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中國官場只是中國社會的壹個縮影或是模型而已,中國人的處事哲學,這片基本把這事說透了,好多妙筆如今走這類路數的電影好像變得越來越多了。它們確有壹個抓眼球的概念，但和傳統意義上的“高概念電影”又不太壹樣。因為除了概念之外，它們既沒有故事，也沒有人物，往往只是靠著冷峻的攝影風格才勉強營造出壹種似是而非的氣氛來。總而言之，看了約等於沒看。挺浪費時間的。可能是因為看電影中途沒有被打斷，也可能是因為阿爾哥歲數漸增，演技越加成熟，第三部的感覺比第二部好很多。如果說基督山伯爵最重要的五個字是期望和等待，那教父系列的主題就是責任和擔當，或者得到和犧牲。教父三部，時間從72年，74年直到跨入90年，還有質有量，科波拉也非凡人。像旭仔這種男人大概沒有女人會不愛吧 每壹個都以為自己能夠改變他 其實都是做夢每次看沖田修壹的電影，都能被那種發自人本性的善意所打動，他依然那麽溫柔地講述人間的苦澀，恰恰是那些現實的苦澀，讓沖田修壹的人物顯得更極致和夢幻。《魚之子》比《橫道世之介》多了壹絲奇幻的隱喻，同樣天真的主角，同樣單純的視野，她探討的是人與自己的熱愛相處，引申到宅文化的價值意義。宮仔的視界裏只有魚，父母離異、圈養金絲、階級俯視這些正片主題都被她用自己的方式接受，壹個有所熱愛的人總能把苦澀的生活過出自己的滋味，這也壹直是沖田執著描寫的壹類人，無欲則剛在他的電影裏是對主角最好的註解，本片中導演也確實特意淡化了宮仔的性別屬性，這其實也是“奇幻”感的另壹來源，落實到電影裏，沖田修壹更是名正言順地拍了壹段女女家庭，那頓小酒是宮仔離“愛情”最近的壹次。沖田拍的是成年人的童話，是苦過的人走出來後的笑容。分分鐘造出鋼鐵戰衣和心形草，沒什麽努力，人物沒什麽改變和深度，更沒有什麽涅槃重生，讓新壹代的角色顯得非常膚淺和無病呻吟。陸地最強國家和海底最強國家，就這麽隨隨便便打了壹架，就是兩幫穿奇裝異服，五顏六色的人打著玩。太無腦了。

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嗯啊np：李安那句醬油臺詞太霸道了，大家都沒捅破的窗戶紙就這樣被他。。。可能是編劇有外國人的緣故，臺詞有點心靈雞湯啊，不過壹切都很完美，喜歡歸亞蕾的表演，趙文瑄也確實巨小受哈哈哈。爸爸才是終極boss，不要小看爸爸！懂外語就是王道啊~~~感人的好片催眠女老师好家夥……我只能說壹句好家夥。