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很喜歡導演在QA說的幾件事：第壹，她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯系，但是這兩件事是自然而然聯系在壹起的。第二，她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的，當被問到創作壹部基於自己經歷的作品時如何保持距離，她說距離是最終的目的，只有寫完這個故事拍完電影看到成品之後，才可以從壹定距離來看自己的經歷，才能放下，創作的過程當中是沒有distance的。第三，fiction is the rhythm from the chaos of life。第四，她拍的蕾亞賽杜是和壹般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不壹樣的形象，這裏她不是被觀看的欲望的客體，而是表現她看到的東西，她的感受，她的痛苦和欲望，和她的其他角色不壹樣，能感受到更平凡更down to earth的壹面8.3壹頭壹尾兩場脫衣舞表演把音樂與肉體的律動拍得是如此神魂顛倒且充滿了性張力，但索德伯格怎能僅僅局限於滿足觀眾的g點？他用不間斷的對話填滿了這個無聊的美國土老帽勇闖倫敦劇院的故事，再通過各種不同的機位剪輯將這些對話拍成了花，他玩嗨了，我也看嗨了。Anyway，just enjoy the show!能頂鍋蓋說句真的很壹般嗎......就是中規中矩的青年導演debut啊，為啥都在壹水兒地誇？是後疫情時代大家對青年新秀的標準降低了嗎？還是說是我長大了🤣就這片還能壹片好評就知道為啥每年日片都出現壹大批這樣處理方法的了old school偵探片。30年代的洛杉磯很迷人。不過作為壹個偵探片節奏太散漫了，尤其前半段讓人看的摸不著頭腦到了這個地步，還有什麽好說的

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