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細節部分處理地相當細膩,特別是母親房間和兒子房間的對比。這片對於幾重人格及犯罪後心理創傷的運用對後世影響頗大,犯罪心理裏有壹集也是殺人狂兒子將母親的遺骨保留到發黴,韓國那部老師的恩惠也是。世界上每十二個人就有壹個在做俯臥撐,我們的任務是讓剩下的十壹個人也做俯臥撐.獲救或創傷治療的故事本身俗套,傑出之處是對那個孩子經驗的世界的展示,我們都曾獨有那個先驗的經驗主義的特異時空,卻最終被這個符號的單壹世界取代,有人溫柔告別有人沒有告別有人甚至忘了它的存在。問題不在於world解放了room,而是我們應該將room擴展至world,如果這真的是德勒茲的世紀。我壹直想給它寫段短評,但後來我知道,當妳太愛某樣東西的時候,言語是那麽匱乏。演員太漂亮了真的影響觀感,於佩爾演大學教授是好的,看蕾雅賽杜和帕波滾床單(渣男上床還不脫鞋子,不能忍)導演還要發些“平凡中年人的生活真是混亂無常啊”之類的感慨,只想學小黑哥狠狠白這兩人壹眼Michael Corleone也想做壹個好人。但人在江湖,身不由己,為了家族,黑道浮沈數十載,甚至殺死了自己的哥哥。風燭殘年的昔日教父坐在故鄉夕陽下的藤椅上,回想這世間他最愛的三個女人,如今全都已離他而去。手間滑落的橘子、兩只土狗與壹口老井見證了他最後的悲涼。 ——2018重溫
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