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黑金地的女人原來是壹張閱後即焚的巴黎愛情地圖,占有欲如導盲犬牽引著人物前行,沿途種下愛又燒毀愛,以證明“偷情”的自由、平等與純粹。壹些能夠聽到心跳的瞬間:鏡頭Zoom-in戳破不愛的假象;分手後的空鏡又讓愛的聖地成為遺址;結局更像是幻境,急促的表白遠不如克制的寒暄愛得瘋狂。如果沒有最後那段混剪可能可以穩穩當當給四星。前面本來看得還算開心,但這結尾實在是壹言難盡。知道想幹嘛,但這麽用力地回顧致敬和前仨小時的tone很格格不入啊。今年“寫給電影的情書”實在是有點多,行業是要靠新的好的作品來救,不是靠跟觀眾說壹百遍我們壹路走來多不容易¯\_(ツ)_/¯
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F. 黑金地的女人结局,都有哪些电影
黑金地的女人:導演之前就喜歡這種夢幻的朦朧感,同樣畸形的臉譜元素,裏面很多情節都是Possessor(2020)的升級版。這次設定是個架空的地方,除了眾多視覺汙染的畫面,故事本身有些簡單,其實把那些五彩的濾鏡去掉,反倒顯得更加沈淪和變態。米婭高斯表演出了那種鄉村粗俗的惡,最後安撫的場景,直接變態封神,如同戲耍玩物壹樣,隨心所欲!黑金地的女人电视剧在线观看很喜歡導演在QA說的幾件事:第壹,她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯系,但是這兩件事是自然而然聯系在壹起的。第二,她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的,當被問到創作壹部基於自己經歷的作品時如何保持距離,她說距離是最終的目的,只有寫完這個故事拍完電影看到成品之後,才可以從壹定距離來看自己的經歷,才能放下,創作的過程當中是沒有distance的。第三,fiction is the rhythm from the chaos of life。第四,她拍的蕾亞賽杜是和壹般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不壹樣的形象,這裏她不是被觀看的欲望的客體,而是表現她看到的東西,她的感受,她的痛苦和欲望,和她的其他角色不壹樣,能感受到更平凡更down to earth的壹面