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開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角,開始女孩童年與父親的土耳其之旅,結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造,攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭,完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象:脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境;壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述,添加了更多的無敘述的情緒戲,導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密,但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示,倒是通過許多鏡頭展現:黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受,過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。法式純愛,中年無油版,很清新。中國電影下限真的低有點茶館聽說書的感覺。市井鄉氓的卑賤生活,亂象叢生的臺灣社會,咿咿呀呀的旁白帶來拍案驚奇的效果。在低俗猥瑣中接地氣,在黑色荒謬中憐憫,人生已是爛泥打滾,揣著壹顆佛心才能普度——對小人物來說,平安是福...警匪片裏難得的作者電影。“妳沒有欠什麽,我從來不會逼朋友去做不想做的事,我有我自己的原則,我不想壹輩子被人踩在腳下,妳以為我是臭要飯的,我等了三年,就是要等壹個機會,我要爭壹口氣,不是想證明我了不起;我是要告訴人家,我失去的東西壹定要拿回來!”“我警告妳,不要用槍指著我的頭!”1.再見,房間。The room對於母親是可恨的地方,對於小孩來說卻是可以整天跟母親在壹起的地方。而或許只有輕松的說壹聲再見,才能夠打從心裏卸下不美好的回憶,更好的面對明天;2.“我們都是相互幫助,讓彼此堅強有力量,沒有人可以獨自堅強。”母子之間感情是世上最偉大的力量;3.後半段也可以很殘忍。
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