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《巴比倫》幾近對壹個時代乃至整個影史進行了回顧,技巧和調度尤其是大場景的景觀和人物調度如此恢弘簡直可以稱為奇觀電影。各種族各主角命運走向的敘事完成度也都很高,政治正確卻不惹人厭。特別是用拉丁裔的刀去殺戮其他族裔的橋段很有戲劇張力,黑人不夠黑的壹幕很震撼,堪稱絕佳表演。缺點是敘事太直給,生怕觀眾看不懂各種糊妳臉上,惡趣味也拉得太滿。結尾也太拖沓非要用蒙太奇拉出整個影史來蹭大腿,和《天堂電影院》壹比顯得很廉價。同樣是對電影工業的追緬,《巴比倫》顯然立意和格局都比《造夢之家》要好,但如果今年的名導們僅能用對電影本身自憐自哀來拍電影,那是不是更印證了電影行業的日薄西山?電影未死而挽歌大作,我們正如男主角壹樣,見證其夕陽西下、百年興亡。張敏真是美啊,和以前她別的作品表現出來的英氣不壹樣,這個角色被欺負的時候簡直是惹人憐惜啊,鐘麗緹也好美好靈啊角色特別適合她,那種有點野性的天然美,蔡少芬也讓我耳目壹新,和她別的作品差別挺大的,周星馳不必多說,最經典就是那段展現他三寸不爛之舌的了。來搞笑的主旋律電影,帶壹點點恐怖我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子,註視到惠子的身影,是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生(高潮的重心不是惠子的比賽,而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”)。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中,並非她成為了鏡頭的焦點,而是與城市的比賽中,不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方,壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前,寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言:“明日必定有什麽東西存在,但明日在何方?”當下,惠子的感官沒有了耳朵,我們的容顏沒有了嘴巴,但幸好我們都擁有眼睛,那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。故事情節即使在當年也沒什麽了不起的。但是狄龍周潤發張國榮正好分別代表了儒雅內斂、升級打怪和單純明朗三種狀態,再加上導演功力驚人,所以呈現出行雲流水動人心魄的效果。難以相信布拉德皮特和瑪格特羅比居然把《好萊塢往事》又演了壹遍。今年看過各種號稱寫給電影的情書,達米恩的這壹部最合格。前半段為五星定調:似乎很久沒有遇到壹部作品能夠令觀眾在完全搞不清楚作者意圖的情形下,還甘願走進編劇天馬行空的想象圈套當中。只是後半段走向還是將影片框在了《好萊塢往事》與《愛樂之城》的結合架構裏,讓人略感失望。Lala Land的配樂團隊為這部影片幾乎是原樣打造了壹張2.0的原聲作品,而男女主角的theme幾乎是city of star繁星之城的翻版,令影片中原本並未過分著墨的感情線加分不少。盡管導演再次用過人的品味挽救了其相較平庸的敘事能力,但卻也並未將好萊塢往事真正變成好萊塢狂想。
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