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看大家都在抱怨，這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯，前面壹套敘事，後面倒轉成另壹套敘事，讓大家恍然大悟的同時，頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上，倒不是電影越來越像劇本殺，而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘，隨著其他媒介的發展（如遊戲、劇本殺、電視劇），不斷被拆除。那麽越是這個時候，電影人越需要反思，什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此，我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力，如漩渦壹般，把人卷進它營造的世界，去切身體會壹種痛苦，以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕，壹邊是母親的呼喚，壹邊是南河沈入海底，主人公竟然背離了母親，沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。壹句話概括老謀子的《滿江紅》：壹夥人策劃了壹次針對奸臣的行動，籌劃埋伏了幾十年，主演幾乎全死光……最後目的竟是：為了讓奸臣帶領全軍背課文！！！這種愛學習的精神讓我動容。眼淚夾不住了～買票的55塊 捐了都比看這個幸福。最後那壹抹笑容堪稱經典。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。和《十二公民》壹樣，結尾必須要通過壹行字幕把真兇緝拿歸案的規定，實在是太影響犯罪片逼格了

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