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杜琪峰曾說，王家衛實際上只拍了這壹部電影：後來影片中的人物都能在其中找到原型，而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故土與尋找自由。看這部電影必須回答壹個經典的問題：女主角遭到刺殺時，鏡頭直面花灑，花灑每壹條水痕都清晰無誤如同肉眼看著壹樣上鏡。請問，攝影機是如何做到的？合格的春節檔體育勵誌電影，帶著壹股鄧超特有的得瑟勁兒，整了幾個長鏡頭，但是比賽本身拍得乏善可陳。我們的電影人什麽時候才能明白，體育並不只有民族主義這壹種玩法。可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪，也可以看成導演對壹個震蕩電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美，四個族裔在那個荒誕、縱欲、瘋狂又無法形容的時代，跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷，各自走向不同的結局，令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇，恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂，但這也正是電影借助光影，穿梭時代，表達著對電影這項藝術、或是工業的壹種期待。看著男主角面對時代變遷後的影院淚流滿面時，真心希望電影不死，我們可以永遠面對大銀幕，永遠可以熱淚盈眶。如法炮制第壹部，幾乎沒有什麽驚喜。好在水準尚在，節奏緊湊，框架清晰，只是有些地方讓人覺得橋段設置地未免太過“精巧”。如果非要說有什麽特別的記憶點，可能就是揭示母親秘密時的那種意料之外和情理之中。導演想拍《好萊塢往事》，皮特想演《了不起的蓋茨比》，羅比想要《愛樂之城》，男主想象《貧民窟的百萬富翁》，珍想去《宿敵》，托比想到《小醜》，麗君想扮《壹代宗師》，大家都有美好的未來，卻沒人許電影壹個未來。

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