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D.韩国悲惨演艺圈全集都是哪个人

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整部電影都是男主內在自我的外化象征，先是逃避，累積成（意外）之後，部分自我被剝離殺死，剩余的和（意外）壹起（復制成）破碎的新我；創傷後的恐懼憤怒，直至沈淪扭曲，帶來壹種畸形的滿足，讓人（上癮）；（殺死）沈淪的新我，以為因此能獲得拯救，沒想到只是另壹個的逃避，（回到）壹個更糟糕的自我，周而復始，infinity pool。以上是飽受ptsd和精神疾病折磨的我的個人解讀。整體上和《阿飛正傳》太像了，無論是鏡頭語言，還是色彩搭配，亦或特定意象的運用。比如反復出現的時鐘，次要人物不露正臉，鏡頭從角落裏拍攝等等。這樣的電影讓觀眾覺得自己是在偷偷旁觀他人的故事，神秘而又充滿詭異的美感。王家衛很少可以渲染情感，什麽戲都拍得異常冷靜，這反而讓人動容。好看。又悶騷又讓人心癢癢的，最後那個無聲的電話還真是讓我有點心痛呢。。。而且聽久了，感覺上海話和粵語混壹起完全沒有不和諧啊哈哈。順便求張曼玉全部旗袍的相冊（豆瓣壹定有！聊婁燁時聊過其敘事中的壹組矛盾：時代之硬與情愛之軟。《風再起時》也犯了這個毛病。影片借四大探長來講述香港情結，各類拿來主義式的影像讓影迷們懷想起王家衛、杜琪峰、關錦鵬的光影表述。然而，《花樣年華》的情愛戲碼削弱了風雲詭譎時代變遷下的雙雄對決，使得警匪掃黑權謀的部分節奏過快，而感情戲鋪成得又過於細膩。這讓觀眾在“風再起時”的孤勇與“風歸何處”的哀嘆中抓不住重點。不過熟悉那段歷史背景的觀眾，估計能很好地把握片中情感與地緣的對應關系：磊樂忘不了日殖期間的小瑜，痛苦地戒鴉片（與英劃清界限）；南江與他爭奪的除了明面上的地盤、勢力、金錢外，還有那個來自上海的女人（港陸的精神港灣）。黑警犯罪的皮囊下，依舊是壹曲港人的悲哀：亂哄哄妳方唱罷我登場，錢都進了鬼佬的腰包，至於上海，依舊是港人無法抵達的耶路撒冷。妙蛙種子龍。。嗚哇“如果妳把劍吞下去我就不介意。”

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