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蜘蛛猜測琪莉的父親是第壹部的諾姆,我覺得可能性更大的是納美人的神,愛娃。《阿凡達1》傑克將格蕾絲連接到靈魂樹後,愛娃讓格蕾絲懷上了琪莉,格蕾絲和愛娃都是琪莉的母親。琪莉是愛娃的女兒,就解釋了她為什麽這麽特殊,為什麽她和潘多拉星球有著強烈的聯系,並且可以控制星球上的動物。她還說她能感受到愛娃,愛娃是她的壹部分。耶穌是聖母瑪利亞的兒子,愛娃相當於聖母瑪利亞,琪莉就相當於耶穌,未來她可能會因為納美人或地球人的罪犧牲自己,然後再次和愛娃合而為壹,就像格蕾絲那樣。《阿凡達2》最可怕的是人類可以克隆自己,克隆體有本體的全部記憶,相當於實現了永生。死亡是避免貧富差距不斷擴大的終極防護措施,現在這個終極防護措施不存在了,有錢人可以永生,財富可以無限制地增長,成為類似於“神”的存在,而窮人都是他的奴隸。第壹部故事講得太優秀太完整了,而且暗地裏留了那麽多可以延伸的線頭,劇組選擇了兩個:從時間上延伸——救世主不是唯壹的,尼奧經歷的已是第六次人類補完計劃;從空間上延伸——引入錫安和機械城這兩個大終端。前者很成功,後者挺失敗。全片主旨總結下來,其實只要三段對話就夠了:在錫安深夜和議長聊;在院子裏和先知聊;最後和建築師聊。中間打了壹個漫長的法國佬副本,匆促、媚俗、無聊。建築師那段我隔了十幾年才看明白:尼奧做出的選擇不是「救妹子」,而是通過拒絕背人類補完計劃的鍋,選擇了代表著自由意誌的「選擇」本身。從影帝蛻變到爛片王也是需要壹定的氣度,就如同影片最後他被家人拋棄被抓到監獄卻十分鎮定壹樣。這片子政治隱喻很多。治愈。希望霓虹也能在地震中恢復起來,warm hug還蠻喜歡的。與表面“用錄音筆幫盲母周遊世界”這種小紅花like的臺式清新設定不同,內裏是反復的暴力代替了愛撫,但這種回歸原始的行為卻勝過壹切寧靜,愛情在本質的演繹中成了融合雙方的道具,就算必定分別,卻也難舍難分,即使試著穿回自己的外衣,卻也再難分妳我。有點像濱口龍介會寫的本子,也不禁讓人想起他那部同題材的未竟長片《不気味なものの肌に觸れる》,但認真相較起他的片子,在相同母題的情況下,又細膩且直白得多。就確實也第壹次看這種0床戲0表白但卻又十分激情親密的片子,大陸審核福星(不對)。佐佐木詩音和諏訪珠理都未來可期。鄧超這次有進步。年代感精細,迅速進入壹個時代,對教練員和隊伍內做出壹番巡禮。運動與戲劇均衡,有賽前各階段的情緒壓力,也有戰術思維和漂亮的運動場面。描繪失敗顯然更具戲劇性,“哥德堡壹役”抓住了那份焦灼,“絕地反擊”的勝利則發生太快,沒得到壹個相匹配的等量結構。或許勝利不足掛齒,或許結局眾人皆知,片兒湯話盡可能簡潔,有個長話短說的主旋律收尾足矣。
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