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看大家都在抱怨,這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯,前面壹套敘事,後面倒轉成另壹套敘事,讓大家恍然大悟的同時,頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上,倒不是電影越來越像劇本殺,而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘,隨著其他媒介的發展(如遊戲、劇本殺、電視劇),不斷被拆除。那麽越是這個時候,電影人越需要反思,什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此,我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力,如漩渦壹般,把人卷進它營造的世界,去切身體會壹種痛苦,以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕,壹邊是母親的呼喚,壹邊是南河沈入海底,主人公竟然背離了母親,沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望,眼前的陌生的善意,更可依靠。十年了,撈海膽的海女小秋變成了魚博士小美,眼睛裏依然有星星。浪漫和瘋狂,至死不休。也就法國拍這樣的電影,會讓人覺得美呀。爛片,東拼西湊,什麽玩意兒,強行湊時長臺詞回旋鏢之“我才不看電影因為浪費時間” //說真的就這點破事都不配上1818黃金眼原名和譯名本身也是詐騙,高手壹詞別濫用。
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