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光环夜幕我覺得最值得註意的是,二十年前中國電影人深入生活的能力比現在高了不是壹點半點,不論劇本敘事的層疊結構還是演員的所謂微表情和內心戲,都體現了這壹點。那時甄子丹還沒出名,在演大反派,林青霞因為《東方不敗》、梁家輝因為《情人》都紅到爆,但該片的最大受益人卻是張曼玉。那個風騷入骨的客棧老板娘,成了武俠影史上跳不過去的壹頁。今後恐怕沒人能比張曼玉演江湖客棧裏的老板娘演得更好了。
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像是要做成壹個“N部曲”,第壹部是《將來的事》,這是第二部。關於女性和她在某個人生階段的生命體驗,亦如同《將來的事》,感覺可以壹直壹直這麽看下去也不會感到絲毫厭倦。比較《伯格曼島》,更想要看到這樣的漢森洛夫作品,希望她能壹直這麽拍下去,不做改變也無妨。我壹直想給它寫段短評,但後來我知道,當妳太愛某樣東西的時候,言語是那麽匱乏。遺憾的創作,從愛情視角到家庭視角,沒有把控故事創作方向,前後割裂的市場妥協。好萌的恐龍~我喜歡這集!Clark Gable妳真是每壹個女人都會夢想得到的男人
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光环夜幕:75/100 膠片質感的確會讓電影顯得更動人壹些,除此之外看起來沒有什麽太高級的,屬於相當簡單湊效的敘事。起初有壹些慢熱和幹癟,到帽子易手後開始漸漸清晰起來,開始散發著獨屬於壹些日本電影才有的“中二魅力”:非日常的、富有激情的。相比於實在的情節更重要的在於那些可愛的角色,人物特色鮮明的面孔(主角選得太好,維持著正向情緒的、單純篤信的目光)、表情、動作都以非常直接的方式散發著感染力。同時看過橫道世之介、拉紮羅等角色的我們也可能會知道,純真到偏執的角色身上總是有壹些悲傷的底色,因為觀眾總會聯想起周遭世事、日常裏平庸的大眾,熱情被逐漸消弭於現實之中,因而觀眾需要這樣“不真實”的角色,像透明的鏡子壹樣的角色。光环夜幕免费观看12th北影節No.15。上有老下有小的巴黎“中年危機”==父親衰老與愛情煩惱雙線並行,就像她在做同聲傳譯時壹樣需要同時處理多線程任務,稍有意外便疲憊慌亂。做翻譯,本是建立溝通、橋梁,但她長久地身處小黑屋中,周遭籠著若隱若現的障壁。色調壹點點像侯麥,但內容太薄,臺詞口水,沒太把觀眾放在眼裏。靈魂還留在圖書館裏的父親去了養老院漸漸枯萎,生長痛,衰老也痛。但口中念著萊拉的父親比草草happy ending的主角更讓人為愛動容。聖誕夜壹幕好愛,超感動。