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維多·柯裏昂死於極樂，旁邊是壹個機靈的毛孩；麥克·柯裏昂死於極悲，旁邊是壹只棕色的小狗。2023.1.7 香港點映。壹場價值觀輸出大戲，人物做的紮實。和同期的法庭題材《正義回廊》比，犧牲了現場的真實性，轉而變得更為dramatic的個人演講，尤其律師在法庭發問又故意收回的段落有些失真。更像是“Legal high”壹樣的法制喜劇。就普適性和觀賞性而言，《毒舌大狀》比《正義回廊》好太多。壹個完整的教父，最後風燭殘年很令人感動。其實並沒有像很多人那樣不喜歡這部經典的第三部，畢竟時隔這麽多年不管是導演還是演員各方面都變化太大了，能保持在水準之上已經實屬不易。★★★★妳以為它是爽文吧，嘿它不是爽文；妳以為它不是爽文了吧，最後它又成爽文了。任何熱愛以（視覺和文本雙重意義上的）“奇觀”來制造所謂“戲劇性”的作者都應該來學習壹下，怎樣用影像的表現力去達成敘事層面的起承轉合、人物情緒的跌宕起伏，言語的文本被消融到鏡頭訴諸的意義（以惠子與他人互動的幾個橋段就勾勒出所處的環境和人物基本信息/性格），日常的靜水流深被拍得余韻十足。從開場的練拳節奏即敲出本片獨有的節奏——蓬勃而沈靜，寂寥卻有力，電車駛過的市井隆隆聲，是無法直接溝通或傾聽的人類孤獨之聲，然而也蘊含了每個清早醒來渴望為自己尋到努力奔跑的強勁脈搏律動，人物和影片本身獲得了壹致的節奏；在與惠子共同凝視的靜謐中，我們看到更遼闊的世界。喜歡暮色街頭的背影，拍糊的比賽照片，結尾逆光中的仰拍，以及拒絕來之不易的下壹家拳館機會。每次在鏡子面前跳舞的時候，我都覺得自己是張國榮

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