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任何熱愛以（視覺和文本雙重意義上的）“奇觀”來制造所謂“戲劇性”的作者都應該來學習壹下，怎樣用影像的表現力去達成敘事層面的起承轉合、人物情緒的跌宕起伏，言語的文本被消融到鏡頭訴諸的意義（以惠子與他人互動的幾個橋段就勾勒出所處的環境和人物基本信息/性格），日常的靜水流深被拍得余韻十足。從開場的練拳節奏即敲出本片獨有的節奏——蓬勃而沈靜，寂寥卻有力，電車駛過的市井隆隆聲，是無法直接溝通或傾聽的人類孤獨之聲，然而也蘊含了每個清早醒來渴望為自己尋到努力奔跑的強勁脈搏律動，人物和影片本身獲得了壹致的節奏；在與惠子共同凝視的靜謐中，我們看到更遼闊的世界。喜歡暮色街頭的背影，拍糊的比賽照片，結尾逆光中的仰拍，以及拒絕來之不易的下壹家拳館機會。麥克老了啊，越發孤獨，悲涼又無奈。說到底，人在解決了溫飽之後，最需要的是關系，如果不能和人建立感情，位高權重又有什麽用。開年第壹“炸裂”，久違優質港產片。觀看體驗來講，優勝於稍早前的《正義回廊》，其憑借「適度節奏」取勝，順滑流暢。男主人設豐滿，厚度感強：起初是自負得意、有些“藐視”法庭紀律與當事人的大律師，後因自視甚高做事風格，被動淪為辯護律師“大狀”。殺嬰案，核心庭審案件。大量庭審戲加持，令男主成長增添不少弧線。劇本角度講，蠻中規中矩的規範寫作，包括靠滑稽出圈、放大喜劇效果的男二設定，起到調和影片冷峻律政風格作用，功能性凸顯。國內外影視劇屢試不爽“法寶”：兩男+1女，女性角色作為“學徒”“晚輩”身份出場，在過程中，獲得轉變與完善。而影片核心的價值觀立場沖突，即戲劇成分的加成，正在於法律的公平正義與資本控制真相淩駕法治之上的對撞，相對保守的技術處理是，沒有捆綁上公權力，給香港法治社會挽尊，留了壹些正面的示範。作為導演，李安在《喜宴》中的表現還略嫌稚嫩，電影中粗糙的細節比比皆是，遠不及《臥虎藏龍》之後的精雕細琢；但從內容與情節上來說，這部我感覺卻是李安最精品的幾部電影之壹：放了很多心血心思上去啊，對文化差異的刻畫準確犀利而生動活潑。這部電影李安作為編劇比作為導演更成功。顯然不是所有續集衍生都是為了圈錢，有些則有更好的故事要講，《靴貓2》就是那種非常有必要拍，並輕松超越前作的續集。瀟灑無畏的靴貓開始珍惜最後壹條命，開始安定，開始懂得家庭的意義，某種程度很像《無暇赴死》，但要更聰明，它不像後者舍本求末地花大量文戲描述沒人想聽的情感糾葛，而是在眼花繚亂的視覺效果中緩緩道來。除此之外，它有更加豐富討人喜歡的角色，更加引人入勝的冒險情節，歌舞的結合像首部壹樣恰到好處。插科賣萌，老少皆宜，甚至還有些淚點，所有角色都在最後完成了它的成長弧線，非常精彩，奧斯卡沖！做這生意別帶文藝青年好嗎？！8.4

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