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Maybe there was a coherent film being developed at some point, but those days are long gone.《妈妈的诱惑日本电影》'The film fares better as a tightly constructed exercise in horror, like a cross between the mechanized death of a Saw movie and the eat-the-rich grotesquerie of Peter Greenaway’s The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover.
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妈妈的诱惑日本电影如今走這類路數的電影好像變得越來越多了。它們確有壹個抓眼球的概念,但和傳統意義上的“高概念電影”又不太壹樣。因為除了概念之外,它們既沒有故事,也沒有人物,往往只是靠著冷峻的攝影風格才勉強營造出壹種似是而非的氣氛來。總而言之,看了約等於沒看。挺浪費時間的。能夠把握住自己命運的人,就是神
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他來之前從不下雪。原名《殯棺》更好——棺材太輕,如世道人心。又笑又哭地看完了這部劇。Otto教Marisol開車的那段很感人,當Marisol在紅綠燈路口因為緊張無法起步被後面的司機按喇叭時,Otto沖出去跟對方對峙,回頭對緊張不已的Marisol說她很了不起,離開祖國和在另外壹個國家謀生,還支撐起壹個家庭,開車也沒有問題的。對這樣壹個內斂和不善於表達的人來說,這差不多是他的極限了。Marisol不借給Otto電話的那段也很好哭啊,Otto的遺言也讓人很想哭。Transgender的部分是原著裏沒有的,但是也沒有很唐突。愛和被愛都很好,希望好人都平安健康。意外地不錯!故事挺流暢的,鄧超的表演也很真誠。(故事本身四星,多壹星用於鼓勵鄧超別在綜藝裏裝瘋賣傻了正經演戲多好啊)官場文化的反諷,貪官奸,清官更奸,不然如何對付貪官我覺得最值得註意的是,二十年前中國電影人深入生活的能力比現在高了不是壹點半點,不論劇本敘事的層疊結構還是演員的所謂微表情和內心戲,都體現了這壹點。
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妈妈的诱惑日本电影:表演太棒了,尤其前面的漫長鋪墊。進入主節奏後在情緒的推動下庭審細節有點粗糙,個人英雄主義的渲染過分濃烈。作品在社會意義面前還是急躁了,但不妨礙它成為壹部裏程碑式的作品,由此來觀察韓國社會及電影業二十年的飛速發展。下击暴流by孩子哭的壹塌糊塗,即使回家了還在問我參宿沖破的那塊布為什麽能把她的臉給割破了。她確實沒看懂,但是她的反應卻告訴我,當大人們依舊吹毛求疵地點評著單薄的劇情和人設的時候,田曉鵬卻用那漫天絢爛的色彩飛揚,輕巧地跳過了成人世界,觸及到了壹顆不諳世事的心靈最柔軟的部分,這其實就夠了。