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人在囧途电影諾蘭結構科恩風格本土敘事，五星鼓勵依托答辯

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電影壹面倒的好評過後開始有了些相反的聲音。這都正常。但是作為壹個真心愛電影的人，沒有必要為了顯示自己與眾不同而對於這樣壹部電影吝嗇溢美之詞。看到知乎上的壹個評論深以為然，這部電影所有的缺點都是用錢可以解決的，而所有的優點都是有錢也買不來的。15年最佳國產電影，沒有之壹。9分。人生已經如此的艱難 有些故事就不要拆穿吳宇森原來在拍這個的時候已經構思好了整個宇宙，周潤發在桌上吹牛說老子在東南亞被逼著喝整瓶白酒啥的，那不是後來喋血街頭的劇情麽！😂 這部真的還蠻好看的，浮誇程度剛好，不誇張，發哥更是帥到無邊無際還有啥可說的。至於吳導為何總是執念於三個男人之間撕逼的故事，有沒有人知道個中緣由...愛上了讓雷諾。愛上了這個意大利殺手的溫情。愛上了他臉部輪廓，和剛毅的線條。“人生諸多辛苦，是不是只有童年如此。”瑪蒂爾達問。裏昂說，“壹直如此。”這樣的話，擊中了內心深處。萌爆了~~~ umaso到底是神馬龍呢=..=?壹部主角是聽障人的電影，卻讓我們聆聽城市的聲景；壹部關於運動的電影，卻讓我們留意生活中的慢、弱與靜；壹部疫情時代非常當下制作的電影，卻用影像的質地帶人回到上世紀。

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人在囧途电影：They are in the mood for love, but not in the time and place for it. 劇本很有意思，設置了壹對在電影裏沒有任何鏡頭的偷情男女，卻又無時不刻地提醒著周慕雲和蘇麗珍不要做愛，所以王家衛鏡頭裏沈悶的男女，空蕩的房間裏充斥著壹種不可得的情欲，極省略的敘事，舒緩優雅的大提琴曲配樂實在是太到人在逋镜缬巴暾嫦略王家衛確立風格之作，或者說他拍的始終是同壹部電影。難以長久的愛情、對自我身份的求索及都市人的困惑疏離。部分鏡頭極易聯想起[重慶森林][花樣年華]。大量運用鏡像的修辭策略和開放式構圖，氤氳於光影中的迷離氣格，文藝臺詞。| 無腳鳥致敬戈達爾[法外之徒] | 1960.4.16.15:00前的1分鐘。（8.0/10）