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Director Pete Ohs and his screenwriting-cast deftly manage the transition from creepy to comic by slow degrees.《李丽珍夏日情人》'Its a film that belongs to 1996, maybe.
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李丽珍夏日情人每次在鏡子面前跳舞的時候,我都覺得自己是張國榮宏大又空洞,前衛又土氣
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大年初壹第壹刀本來到中間很困的,但是架不住有個好底啊後半個小時哭的稀裏嘩啦南河!劇本挺有趣的,沒有讓三段式淪為中國電影常見的山寨故事。電影化處理上有所欠缺(無論壹眼可見的演員表現還是畫面處理),不知是不是受限於制作成本,不過,作為第壹部,確實不錯了。中國電影的未來,依然是在鄉村和縣城啊。不好這麽萌 會被吃掉的 o(TヘTo)這個人去拍什麽建國大業了……怎麽潘多拉星還有美式霸淩 哈哈哈哈她很真誠,自然大方有趣。
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李丽珍夏日情人:每次在鏡子面前跳舞的時候,我都覺得自己是張國榮《夏日情人》#VIFF2022 目前為止的年度最佳,戛納顆粒無收簡直是犯罪。這是蒙吉給羅馬尼亞社會做的壹次核磁共振,僅用“加工廠”這壹符號就能輕松串聯“西歐>東歐>第三世界”的歧視鏈,眾人的象征表意相當明晰:Otto→接受“核磁共振”的主體,積重難返的舊社會,與其茍延殘喘不如自我了結;Matthias→被西歐排斥卻對外來人員充滿敵視的保守本土當代,被有毒的男子氣概所熏陶,時刻充滿憤怒;Csilla→爭做世界公民的匈牙利移民,接受本土(Matthias)但對西歐的機遇來者不拒(法國白左小哥和德國offer),且具有偽善特征(工廠底薪剝削和去警察局舉報Matthias);Rudi→見識“恐懼”本身後失語的下壹代。結尾可解讀空間很大,但都指向當代也已窮途末路,且導演無法指明方向。