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刻奇大王沖田修壹（我封的）又壹次浪漫化了自閉譜系障礙者。嘴上雖說“不知正常為何物”，但人物奇怪在哪裏，導演總是心知肚明。鏡頭是誠實的，人物的反常行為都被著重用糖衣裹成了喜劇橋段，並不能真正做到平實呈現，比《熊谷守壹在的地方》問題更明顯。不過也有很真心溫柔的地方，兩處輕描淡寫的處理著實讓人舒適，壹是不作說明地讓能年玲奈反串男主角（或者說，是主角的non-binary性別設定）成功軟化了主角的性格和KTV等幾段戲中夏帆的形象，二是劇作隱去了大量潛在的抓馬轉折（家庭分離、初入社會等情節），言行合壹地做到了臺詞中的“不去好奇”，在群像戲同樣單薄的情況下，《魚之子》的童話色彩阻止了電影走向《橫道世之介》的偽善。她真的好勇敢，沒想到作風開放的西方國家也會排斥跟伴侶拍私密影片的人。她拍花花公子是工作，是自願的，但影帶卻不是，為什麼要兩者混淆，這樣去傷害她呢？再說壹遍，女人作性感打扮不等於隨便，就算她沒穿也不代表妳可以霸王硬上弓，不要blame the victim, 尊重女性和好好約束自己的下半身吧。許多年後，壹個衰老的發廊女想起那壹天在荒野上，見到的殯棺和兩個沈默的男人。電影可以讓人擁有壹切想要的，壹切！幾乎是迄今為止站在“巨人”肩膀上的懸疑片所能企及的至高點。連政治正確的格式都如此正確，根本沒辦法挑刺，比如用智力碾壓壹切的雖則依舊是富二代，卻是有色人種。觀眾總是痛恨富人，總是希望富人在電影中損失大筆財產而後快，可若富人是有色人種，結局立馬令人無可辯駁。有色人種不僅繼承了白人所有財產、還成功制服了兩個白人騙子，與此同時，克服了自身脆弱的個性與糟糕的生活習慣，該繼承家業的繼承家業、該戒毒的戒毒，最後又被文藝（！）所救贖，收獲真愛、皆大歡喜。所謂“無法去欺騙老實人”，又成了正義與善良所保留的火種與希望，讓劇情變得合乎情理，畢竟“騙中騙”的彼此倒戈會令觀眾找不到情感坐標的原點而不知所措。“真金不怕火煉”的連環騙局裝在壹個文藝的框架內，竟令書店又成了真正的靈魂居所！“男：為什麽這種事會發生在我們身上？女：因為我們有能力戰勝它。”這句臺詞我那會發在時光短評上現在移到豆瓣也看見了類似的壹個，但忘了哪句是當時電影裏的字幕了好巧。根據女導演瓦萊茜·唐哲麗和男友傑瑞米·埃爾卡伊姆的真實經歷改編，並由他們本人出演。觀於2012百老匯法國影展。完全就是大爛片，吹個屁。人物臉譜、女性角色花瓶且無實際意義（楊偲泳演的律師非常專業然後然後並無卵用，任由搓扁捏圓絲沒有獲得絲毫尊重）、前半段要看大爹用義正嚴辭的語氣說毫無邏輯的話、後半段破案與法庭的部分到處是bug但好像沒人關心？別以為妳拉個讓人壓力山大的公平大主題就可以為所欲為了，好電影不需要掐著觀眾情緒進行大篇幅說教，很土很爛，壹地雞毛，內核和男頻爽文沒有任何區別，所謂的雙豐收只能讓我覺得這個世界確實變得更爛了

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