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色即是空1电影目測沙馬蘭再拍個兩三部就可以徹底完成回氣了壹半的魅力來自反派:Gary Oldman.
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可以看成20到30年代的好萊塢浮世繪,也可以看成導演對壹個震蕩電影時代的旁觀。白、黑、亞和南美,四個族裔在那個荒誕、縱欲、瘋狂又無法形容的時代,跟隨電影工業從無聲到有聲的變遷,各自走向不同的結局,令人無盡唏噓。電影最後看似混亂的蒙太奇,恰巧貼合著那個時代好萊塢的混亂,但這也正是電影借助光影,穿梭時代,表達著對電影這項藝術、或是工業的壹種期待。看著男主角面對時代變遷後的影院淚流滿面時,真心希望電影不死,我們可以永遠面對大銀幕,永遠可以熱淚盈眶。可能是因為看電影中途沒有被打斷,也可能是因為阿爾哥歲數漸增,演技越加成熟,第三部的感覺比第二部好很多。如果說基督山伯爵最重要的五個字是期望和等待,那教父系列的主題就是責任和擔當,或者得到和犧牲。教父三部,時間從72年,74年直到跨入90年,還有質有量,科波拉也非凡人。從此萌上恐龍了!#重看#作為愛倫坡的粉,希胖圓了驚懼而癲狂的夢,夜色籠罩下的“荒涼山莊”成為謎團中心,用陰影和巧妙機位砌出雙重人格(鏡像的利用),分割式構圖勾勒出分裂的靈魂;數次特寫眼睛的凝視,瞳孔的倒影,以及偷窺的視角,都宛如死神的覬覦;懸念高掛,層層推進,無法喘息。希胖曾坦言此片的深層邏輯是“讓觀眾痛苦”。最難忘的壹幕是,在逼供處剛逮到律師的反派警官意外聽到遠處國歌響起,馬上就地立正行禮。他的反應是那麽迅速,神態是那麽嚴肅、深情,妳能看到他的舉止絕對發自內心,以至旁若無人。這壹幕太震撼了,完美詮釋了愛國與行惡的不矛盾性。如果說主角代表了理想,那麽這個人就是我們身邊大多數人的寫照。沒有鄧超和俞白眉的自戀,這次真的不錯了。至少是拍了壹部不雞湯,不喊口號的電影
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色即是空1电影:從加拿大偏遠小鎮女孩到世界聞名的好萊塢艷星,從金發肉彈尤物到年老色衰的鄰家大嬸,面對鏡頭,帕梅拉安德森在這部紀錄片中壹如既往地真誠坦率,將她的成名之路,情感經歷,家庭生活向世人逐壹娓娓道來。原始(露點)素材很多很豐富,剪輯配樂出色,近期比較少見的紀錄片佳作。僵尸道长第二部国语50被偷走的歲月,被傷害的生命,被禁錮的靈魂,終將被希望和善意救贖。