猬锁的便利店店长2_便利店的熊作者","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_2","q":"便利店门锁","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_3","q":"便利店的熊的漫画","no_ai_sug":false}],"slid":"270634806274744","queryid":"0xdff624137deab8

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猬锁的便利店店长2：此起彼伏的咳嗽聲可比電影刺激多了！！！便利店的熊作者","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_2","q":"便利店门锁","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_3","q":"便利店的熊的漫画","no_ai_sug":false}],"slid":"270634806274744","queryid":"0xdff624137deab8我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子，註視到惠子的身影，是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生（高潮的重心不是惠子的比賽，而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”）。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中，並非她成為了鏡頭的焦點，而是與城市的比賽中，不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方，壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前，寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言：“明日必定有什麽東西存在，但明日在何方？”當下，惠子的感官沒有了耳朵，我們的容顏沒有了嘴巴，但幸好我們都擁有眼睛，那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。