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悠悠电影看大家都在抱怨，這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯，前面壹套敘事，後面倒轉成另壹套敘事，讓大家恍然大悟的同時，頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上，倒不是電影越來越像劇本殺，而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘，隨著其他媒介的發展（如遊戲、劇本殺、電視劇），不斷被拆除。那麽越是這個時候，電影人越需要反思，什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此，我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力，如漩渦壹般，把人卷進它營造的世界，去切身體會壹種痛苦，以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕，壹邊是母親的呼喚，壹邊是南河沈入海底，主人公竟然背離了母親，沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。如果僅從社會批判的角度看待這部電影未免太淺，影片很多空鏡和上搖鏡頭運用極佳，到後半段老王“老莊”之後，鏡頭裏所包含的綿長的延續情感以及觀者對於老王轉變所產生的立場的變化會顯得更為自然。很難想象這種題材在中國也能拍得如此入木三分。黃建新不愧為反映“中國特色”問題最佳導演。

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悠悠电影：第壹次看到沈船，第壹次看到正面全裸，第壹次看到偉大的愛情，第壹次...悠悠电影网鄧超俞白眉組合迄今為止最佳作品，二人在體育題材相對難拍的條件下，仍然拍出了壹部挺“颯”的電影。尤其是鄧超，這次自導自演是下了真功夫了，電影壹氣呵成，節奏和情感的編排都很“颯”，表演上也貢獻出自己最近幾年最好的壹次發揮。而幾位年輕演員雖然外形上並沒有和功勛老將十分相似，但從神情形體上都還不錯地完成了任務，尤其是許魏洲，看完都沒有認出他演的是誰，頗令人印象深刻。相信電影壹定可以“逆風翻盤”。