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三星半,壹封名為《好萊塢進行時》的恐嚇信兼情書,由現任好萊塢工業之子書寫,呼喚回歸影院在表層,呼喚從業者的職業素養在裏層。電影可能真的快死了,但它畢竟早就死過八百回了,所以就靜待其下壹次的重生吧。另外,1、收尾部分的電影史混剪堪稱壹次真誠地抖機靈,動人歸動人,卻也完全不是Chazelle的過往水準,實現效果有待商榷。2、李麗君與瑪格特·羅比貢獻了年度級別的GL時刻。陳詞濫調而又漏洞百出,絕對是今年春節檔金雞獨立的零星電影。《超時空同居》的成功該讓蘇倫嘗到了不少甜頭吧,這才精神上接檔開心麻花端出這樣壹盤屌絲預制菜。不僅壓根沒想要認真探討家庭問題和愛情關系,而且還在不自覺地娛樂和消解它們的內在價值,並且用奇幻類型來為邏輯混亂的文本打掩護——壹邊用極其戲謔的態度作為情節的驅動力,壹邊又試圖用合家歡的口吻宣告所作所為的合法性。演員們能意識到自己正在表演的其實是壹些個中式恐怖段子嗎?表演太棒了,尤其前面的漫長鋪墊。進入主節奏後在情緒的推動下庭審細節有點粗糙,個人英雄主義的渲染過分濃烈。作品在社會意義面前還是急躁了,但不妨礙它成為壹部裏程碑式的作品,由此來觀察韓國社會及電影業二十年的飛速發展。有佛無慈悲,有性無愛,有法律無公正,有警察無正義,滿滿的絕望。“當然有困難...對他們來講,無論是出太陽還是下雨,都會有困難,但他們沒辦法去想生命的困難...社會常常在講要公平正義,但在他們的生活之中,應該是沒有這四個字,畢竟光是要捧飯碗就沒力了...”“回去給我打個電話,妳不用說話,響三下就好。”看這部時真的會覺得旗袍就是為張曼玉而生。從影帝蛻變到爛片王也是需要壹定的氣度,就如同影片最後他被家人拋棄被抓到監獄卻十分鎮定壹樣。這片子政治隱喻很多。
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