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钻石情缘杜琪峰曾說,王家衛實際上只拍了這壹部電影:後來影片中的人物都能在其中找到原型,而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近,拒絕與接納,追求與失落,忘卻與銘記,逃離故土與尋找自由。這樣的parody電影,如今已經不可得.......梁家輝叫人吐血那場唱段戲,竟是眾人樂得不支之下張哥哥壹手編詞、導演的,10幾年後我才知情......
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愛情真可憐,動不動就被拿來被當作救世的對立面,愛情太反人類了。。。第壹個小時:我們來講講《阿凡達2》的故事;第二個小時:給妳們看看我的新技術;第三個小時:我曾經拍過壹部片叫《泰坦尼克號》…任何熱愛以(視覺和文本雙重意義上的)“奇觀”來制造所謂“戲劇性”的作者都應該來學習壹下,怎樣用影像的表現力去達成敘事層面的起承轉合、人物情緒的跌宕起伏,言語的文本被消融到鏡頭訴諸的意義(以惠子與他人互動的幾個橋段就勾勒出所處的環境和人物基本信息/性格),日常的靜水流深被拍得余韻十足。從開場的練拳節奏即敲出本片獨有的節奏——蓬勃而沈靜,寂寥卻有力,電車駛過的市井隆隆聲,是無法直接溝通或傾聽的人類孤獨之聲,然而也蘊含了每個清早醒來渴望為自己尋到努力奔跑的強勁脈搏律動,人物和影片本身獲得了壹致的節奏;在與惠子共同凝視的靜謐中,我們看到更遼闊的世界。喜歡暮色街頭的背影,拍糊的比賽照片,結尾逆光中的仰拍,以及拒絕來之不易的下壹家拳館機會。這個人去拍什麽建國大業了……可能是因為看電影中途沒有被打斷,也可能是因為阿爾哥歲數漸增,演技越加成熟,第三部的感覺比第二部好很多。如果說基督山伯爵最重要的五個字是期望和等待,那教父系列的主題就是責任和擔當,或者得到和犧牲。教父三部,時間從72年,74年直到跨入90年,還有質有量,科波拉也非凡人。鄧超導演最佳,這絕對是在誇超哥的進步,但也全靠前輩襯托。超哥還是更適合拍中國足球,好歹吐槽也有國足擋著在。
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钻石情缘:全程airbnb小木屋拍的,閃回全是特寫,禮貌神棍和理智夫夫大眼瞪小眼,我忍了100分鐘等壹個沙馬蘭反轉,結果沒有反轉。rnm退錢!!!為什麽最純凈的愛要犧牲小我拯救世界!別再給同性戀戴高帽了!只想平凡地跟妳們直人壹起毀滅可以嗎!!!钻石情缘10如法炮制第壹部,幾乎沒有什麽驚喜。好在水準尚在,節奏緊湊,框架清晰,只是有些地方讓人覺得橋段設置地未免太過“精巧”。如果非要說有什麽特別的記憶點,可能就是揭示母親秘密時的那種意料之外和情理之中。