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小演員沒提名最佳男主角，壹定是為了把小金人讓給萊奧納多。我看電影的時候，好萊塢早已橫行於天下，意大利、日本、香港、乃至於波蘭，這些地方的電影已經衰敗。唯有法國，電影雖然式微，但依舊有新的具有生命力的東西在產生，藝術不死。麥克老了啊，越發孤獨，悲涼又無奈。說到底，人在解決了溫飽之後，最需要的是關系，如果不能和人建立感情，位高權重又有什麽用。聊婁燁時聊過其敘事中的壹組矛盾：時代之硬與情愛之軟。《風再起時》也犯了這個毛病。影片借四大探長來講述香港情結，各類拿來主義式的影像讓影迷們懷想起王家衛、杜琪峰、關錦鵬的光影表述。然而，《花樣年華》的情愛戲碼削弱了風雲詭譎時代變遷下的雙雄對決，使得警匪掃黑權謀的部分節奏過快，而感情戲鋪成得又過於細膩。這讓觀眾在“風再起時”的孤勇與“風歸何處”的哀嘆中抓不住重點。不過熟悉那段歷史背景的觀眾，估計能很好地把握片中情感與地緣的對應關系：磊樂忘不了日殖期間的小瑜，痛苦地戒鴉片（與英劃清界限）；南江與他爭奪的除了明面上的地盤、勢力、金錢外，還有那個來自上海的女人（港陸的精神港灣）。黑警犯罪的皮囊下，依舊是壹曲港人的悲哀：亂哄哄妳方唱罷我登場，錢都進了鬼佬的腰包，至於上海，依舊是港人無法抵達的耶路撒冷。9分！在體制下以極低成本拍出這樣壹部院線電影，看完心裏有壹種冷靜的熱血沸騰！主要手法上其實就是我們見多了的多線索敘事，特別之處在於它能以壹個原生的中國鄉村故事去挖掘人性。細節的埋設，故事線索的編排，都基本完滿通順，有想法有落實，實在可貴！“人要麽孤獨，要麽庸俗”，這是馬丁麥克唐納的思想實驗，在伊尼舍林島上爆發的是壹場兩種存在危機之間的內戰。而在這座孤世小島的遠方，宏觀的世界之中，還時不時傳來愛爾蘭內戰的轟鳴聲

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