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反恐24小时第一季NYFF60的centrepiece，個人年度最佳紀錄片。雖然是兩條線敘事，卻因為Nan變得非常合理，她人生中歷經的那些人和事讓她可以壹直tough下去，壹直無畏地去發聲、抗爭。看完整個紀錄片非常感動，也感受到很多力量。大都會博物館摘掉sacklers冠名的時候，真的為他們開心。壹定要看啊,我喜歡斯加麗那種幾乎有點蠻橫的可愛感覺.甚至可以為了達到目的不責手段,要麽愛她,要麽討厭她.她在貧瘠的大地上拿著壹根蘿蔔說(這個,好象很搞笑)"我對上帝發誓,我再也不要挨餓!"我愛上她了!

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我現在挺同誌，不是為了別人，是為了自己不成為同妻。把“小心翼翼”雕琢到毫厘之間，父親始終在往下down，女兒壹邊小心托住他，用壹種不符合孩子的早熟過早嘗試領悟成年人的痛感。這種痛感同肉欲與靈魂相勾連，最終抵達壹種突然的下墜（遊泳池裏撞進肉體的交纏），這樣的快樂竟然會導致痛苦…父親也在避免把死意擴散開來，他小心翼翼不墜落不淹沒不流淚，卻也依然不笑不唱不能做壹個體面的父親。整個電影就在這種脆弱的平衡和微妙的壹點點的失重感中走完了壹百多分鐘，充滿了生命的美好和過度美好的痛感。媽媽，謝謝妳把我撫養長大。雖然我不能成為妳的孩子，但是這並不代表我不愛妳。#VIFF2022 目前為止的年度最佳，戛納顆粒無收簡直是犯罪。這是蒙吉給羅馬尼亞社會做的壹次核磁共振，僅用“加工廠”這壹符號就能輕松串聯“西歐＞東歐＞第三世界”的歧視鏈，眾人的象征表意相當明晰：Otto→接受“核磁共振”的主體，積重難返的舊社會，與其茍延殘喘不如自我了結；Matthias→被西歐排斥卻對外來人員充滿敵視的保守本土當代，被有毒的男子氣概所熏陶，時刻充滿憤怒；Csilla→爭做世界公民的匈牙利移民，接受本土（Matthias）但對西歐的機遇來者不拒（法國白左小哥和德國offer），且具有偽善特征（工廠底薪剝削和去警察局舉報Matthias）；Rudi→見識“恐懼”本身後失語的下壹代。結尾可解讀空間很大，但都指向當代也已窮途末路，且導演無法指明方向。電影開場壹個半小時：臥槽原來這孩子是男的！！！本來沖著索菲亞·科波拉要少打壹顆星的，但是看到她被殺死了好開心啊！！！！

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反恐24小时第一季：星爺的喜劇雖然無厘頭但是還是值得深思的，記憶最深的壹段就是和妓院的人鬥嘴，以壹敵十，最後去海邊的場景反恐24小时第一季全集依然可以找出不少瑕疵，卻仍舊要感嘆韓國電影工業的日趨成熟，似乎隨便壹位新人導演就能講述出令人動容的故事，除了體制之外不得不承認創作態度的天壤之別。生逢亂世明哲保身往往只能是壹種奢望，而很多時候恰恰是我們事不關己的冷漠態度在縱容著罪惡的發生。