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人善被人欺txt看完我壹直在想父親之後發生了什麽，導演並沒有真的交代，但我想應該是自殺了，從電影裏面壹些父親的鏡頭能看到他的抑郁和痛苦，而且這也是成為了導演想拍這部電影的動機吧，對於她的回憶最開心的壹段時光，卻是父親最痛苦的時光，演員和剪輯都讓人難以相信是電影，真實的就像是導演把腦子裏的記憶灌入了每個觀眾的心裏法式純愛，中年無油版，很清新。

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灰色行業翹楚的半傳記性質影片，與性書大亨、煙草之王相似，具備了成功的人物塑造與微妙的道德討論。（小記：弟弟維的自毀心理與純真的素食者如出壹轍，身為生產消費中墮落且重要的壹環，痛改前非，蚍蜉撼樹，但請不要忽視渺小個體的反抗，因為那是壹種非常難得的道德自覺。）沖著許光漢來的，懂的都懂。其實結尾還算有點驚喜的。這個片兒最大的問題是演員，女主無論是學生妹時代還是成人時代整個氣質就是太妹，無論說話的音色、音量、語調還是表情，毫無少女感戀愛感，完全看不出來她愛男主；男主則面相又醜又老又不討喜，真的不知道找的什麽關系能混個男主演；好不容易有個許光漢吧，造型賊土角色賊窩囊，那個送花情節我真的尬到想離場。這個片兒制片方應該跟服化道還有casting索賠。忘了說，男主能不能把許光漢的戒指還給他！用便宜貨賺個高級貨，雞賊得很！什麽人品啊真是的！3.5入；被小主角打動好多次，那個在成人眼裏充滿黑暗齷蹉的“房間”，卻是他童年夢幻的樂園，可以和光影追逐，可以和家具嬉戲，孩子無窮的想象讓密閉空間變得無窮大，前半部拍得既美麗又殘酷；融入外界後線索較蕪雜，沒有處理好，“妳又救了我壹次”和告別儀式真催淚。2019-8-4重看；20年前的事業單位百態至今未改絲毫啊！各種勾心鬥角、玲瓏剔透的人情世故，各種綿延不絕官場醜態盡在小小文化館中釋放。鞠躬盡瘁用盡心思費盡心機，不過為壹個正科級頭破血流，抵不過背景雄厚的空降兵或上層路線（唯有觸碰到道德問題等原則問題才有被扳倒可能），階層固化使得底層向上流動幾乎成為不可能---這點可能是本片最振聾發聵之處；醍醐灌頂之後的老莊哲學留下開放結尾，厚黑學永無盡頭。配角們大有深意，人人都有壹把小算盤，唯有浸淫於官場語境方能參破其中奧妙。劇本大贊，演員極好（牛振華演技絕了），剪輯棒，好看極了！是純個人偏好的那種類型//話題要跳躍得聰明 距離要曖昧而輕盈//道德之外的肉體和精神交流 兩個中年人或者說是漸進成熟的人默契地玩著某種成年人才能玩的遊戲 仿佛鏡頭的推拉搖移 常常控制在恰當的玩味範圍 從不出現的妻子也在壹定程度上規避了故事的道德審判//藝術博物館太適合男男女女迸發壹些莫名的新鮮關系了 雖然她們在不斷說話但我總以為鏡頭會漸漸推遠讓她們跑起來//仿佛是壹系列法國新浪潮電影的余韻 並且明顯更偏向侯麥 稍許比侯麥更像林特萊特 也有幾個微妙的洪尚秀時刻 這幾個導演排列在壹起也明顯是壹脈相承的趣味//今天也感謝上帝創造了法國人導演新西蘭人，壹直在美國拍電影。片子做的還成，也有幼稚的矛盾之處，但是技術大體是流暢的。女壹號太醜了，不過我想，那就是愛吧

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人善被人欺txt：每次看沖田修壹的電影，都能被那種發自人本性的善意所打動，他依然那麽溫柔地講述人間的苦澀，恰恰是那些現實的苦澀，讓沖田修壹的人物顯得更極致和夢幻。《魚之子》比《橫道世之介》多了壹絲奇幻的隱喻，同樣天真的主角，同樣單純的視野，她探討的是人與自己的熱愛相處，引申到宅文化的價值意義。宮仔的視界裏只有魚，父母離異、圈養金絲、階級俯視這些正片主題都被她用自己的方式接受，壹個有所熱愛的人總能把苦澀的生活過出自己的滋味，這也壹直是沖田執著描寫的壹類人，無欲則剛在他的電影裏是對主角最好的註解，本片中導演也確實特意淡化了宮仔的性別屬性，這其實也是“奇幻”感的另壹來源，落實到電影裏，沖田修壹更是名正言順地拍了壹段女女家庭，那頓小酒是宮仔離“愛情”最近的壹次。沖田拍的是成年人的童話，是苦過的人走出來後的笑容。人善被人骑txt推文熊出沒每年探索的主題還是比較深刻的，並沒有完全的低齡化，小朋友看得都很感動。