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羞答答視效頂級，劇情piece of shit。邏輯bug就不說了，所謂的“關於家庭”be like:難溝通但具有絕對話語權的陽剛父親與愛惹麻煩的叛逆男寶矛盾頗多，父親甚至規定男寶跟他交流只能說yes sir；容易情緒激動但講話沒有人在聽的母親，看起來跟家人不熟，但與另壹部落首領妻子初見時立馬暗暗較勁。經過種種，男寶與父親得到了成長，生死之際，男寶救出父親，父親說出“I see you”，兩人深情對望，沈浸在父慈子孝的幸福中，同時膽怯的養女化身神女/聖母，救出了被遺忘的母親。大家聚到父親身邊，聽這位家庭的主人說：“家人是我們的軟肋，也是我們的鎧甲。”最近看多了2020s的東西，今天看這部冷不防被老白男熏到了。在壹個想象出來的外星社會依然父權文化深種，角色男女分明，老爹們真是土得嚇人🆘電影基本照搬照拍劉醒龍小說《秋風醉了》，並沿用小說的白描手法——中國世情小說之白描手法，俱是壹等壹上乘化骨綿掌手段～電影的畫龍點睛之處是——導演黃建新把故事裏的“單位”安排在了壹座如千年衙門的中國古建築裏上演～黃建新後來去拍了《建國大業》什麽的也不算招安錯位，只不過是現實中的王副館長終於扶正升官了，希望黃館長早日當上廣電總局局長兼黨組書記~

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50多歲的帕米拉安德森在鏡頭前虔誠回顧自己作為過氣性感女星的傳奇前半生，以及現在自己該如何熱愛自己，追求自己真正想要的，她的那種大方勇敢壹度令人折服，使人開始喜歡上這個過氣但在美國八九十年代留下濃厚壹筆的過氣女星.Netflix同時也批判了Hulu的《帕姆與湯米》，aka，Netflix坑了Hulu壹回不造有多少編劇愛好者心裏都構思著壹個昆汀/裏奇/科恩式的犯罪故事，有些故事可能永遠都構思不完。起碼這部電影把每塊拼圖都對上了，而且非常中國。非常中國的電影裏警察很多地方是缺位的，但關鍵時刻會在屏幕上用漢字提醒觀眾他們的高能存在三星半。喪燃的日影永遠比那些top250式糖水片更深刻也更治愈的壹個原因：糖水片不必看前面多慘，最後壹仗壹定能贏，從此主角迎來新的人生。但我們分明知道，凡塵俗世，沒有那麽多大舞臺的關鍵戰役，我們更沒有壹定能贏下來的運氣。比賽輸了、武館關了、會長老了、夢破滅了，人生還能過下去。武館老板娘陪輪椅上的會長看完決戰視頻，合上平板，說，肚子有點餓了。輸掉比賽的惠子如常打工，教後輩如何掖好被角，迎著夕光跑上河堤。不是英雄的我們，需要這樣釋懷的時刻，回到喧囂市聲與孤寂內心中，繼續生活。無法通感聽障的世界，但總能共情孤獨與韌勁。不滿在三宅唱還是過於匠氣，才氣不多，全片都沒有靈光壹現的驚喜。旬報最佳未免過譽，但健聽女孩都能撈座小金人，那旬報十佳含金量還是遠高於當下奧斯卡的。令人費解的torture porn和orgy sequence都不及結尾的🐕🐄震撼……疫情後第壹次在電影院受到了壹定的精神沖擊😅到底是Cronenberg家的人，這種東西換個人真的能有人投資嗎？拍的到位了 形式也不錯，就是故事放到壹起感覺差了口氣。這是對享樂主義的極端諷刺？充滿了肺腑的感官刺激…電影院效果還是很好的，沒有觀眾在家看可能會睡著…Mia Goth真是新horror queen了🫡黃建新早期作品，1994年公映，相當精彩。想想真奇妙，第五代導演不約而同地在1994年前後達到巔峰，張藝謀拍出《活著》，陳凱歌拍出《霸王別姬》，田壯壯拍出《藍風箏》，黃建新拍出《背靠背臉對臉》。事實上，那也是中國電影壹閃而逝的巔峰。又壹個被高概念宣發的稀爛片，毫無想象力和設計感，完全沒有任何亮點，用科幻片恐怖片甭管什麽片的眼光看待這片都是自討沒趣和浪費時間

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