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妳以為它是爽文吧，嘿它不是爽文；妳以為它不是爽文了吧，最後它又成爽文了。看大家都在抱怨，這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯，前面壹套敘事，後面倒轉成另壹套敘事，讓大家恍然大悟的同時，頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上，倒不是電影越來越像劇本殺，而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘，隨著其他媒介的發展（如遊戲、劇本殺、電視劇），不斷被拆除。那麽越是這個時候，電影人越需要反思，什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此，我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力，如漩渦壹般，把人卷進它營造的世界，去切身體會壹種痛苦，以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕，壹邊是母親的呼喚，壹邊是南河沈入海底，主人公竟然背離了母親，沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。Leslie這個萌娃。據說有次Leslie在電影院看午夜場，他跟盆友說：要死了，觀眾那麼喜歡發仔，而我卻是個要抓發仔和我哥哥的警察。 第二部的時候，他開森的說：這回有人同情我了。看我演得多好！我的妻子懷孕生子時，我死佐~75/100 膠片質感的確會讓電影顯得更動人壹些，除此之外看起來沒有什麽太高級的，屬於相當簡單湊效的敘事。起初有壹些慢熱和幹癟，到帽子易手後開始漸漸清晰起來，開始散發著獨屬於壹些日本電影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比於實在的情節更重要的在於那些可愛的角色，人物特色鮮明的面孔（主角選得太好，維持著正向情緒的、單純篤信的目光）、表情、動作都以非常直接的方式散發著感染力。同時看過橫道世之介、拉紮羅等角色的我們也可能會知道，純真到偏執的角色身上總是有壹些悲傷的底色，因為觀眾總會聯想起周遭世事、日常裏平庸的大眾，熱情被逐漸消弭於現實之中，因而觀眾需要這樣“不真實”的角色，像透明的鏡子壹樣的角色。波拉尼奧在某個短篇裏寫過：「但是，我腦海裏始終有個他走過來的樣子、站立的姿勢、從較遠的地方發表看法的樣子，還帶著些許哀愁……壹個沒有面孔的“小眼”席爾瓦，或者是壹個臉隱沒在陰影中的“小眼”，但精氣神還是他的，或者還記得他某個動作——壹種幾乎是抽象出來的本質，裏面容不下安靜」。安靜不是惠子的本質，安靜也不是凝視的本質，只是，<惠子，凝視>裏包容了安靜，安靜是斑駁的本質。影片為激烈的拳賽而上場的訓練中姿勢與動作單調的循環奉上誠摯的時間，這幾乎成了壹種恐懼。在最顯眼的地方，訓練器材上有銹跡，繼續往後退，橋墩與室外有銹跡，最後我們發現，每壹處角落皆有銹跡——色調因為依戀不舍循環的終止而沈浸在仿佛銹跡能永恒疊累般的狀態中記錄下惠子生的循環。演職表在安靜的鳴響中綻開明亮的白日，似乎，終止並沒有在結尾到來。開年第壹“炸裂”，久違優質港產片。觀看體驗來講，優勝於稍早前的《正義回廊》，其憑借「適度節奏」取勝，順滑流暢。男主人設豐滿，厚度感強：起初是自負得意、有些“藐視”法庭紀律與當事人的大律師，後因自視甚高做事風格，被動淪為辯護律師“大狀”。殺嬰案，核心庭審案件。大量庭審戲加持，令男主成長增添不少弧線。劇本角度講，蠻中規中矩的規範寫作，包括靠滑稽出圈、放大喜劇效果的男二設定，起到調和影片冷峻律政風格作用，功能性凸顯。國內外影視劇屢試不爽“法寶”：兩男+1女，女性角色作為“學徒”“晚輩”身份出場，在過程中，獲得轉變與完善。而影片核心的價值觀立場沖突，即戲劇成分的加成，正在於法律的公平正義與資本控制真相淩駕法治之上的對撞，相對保守的技術處理是，沒有捆綁上公權力，給香港法治社會挽尊，留了壹些正面的示範。

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