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ORCHESTRATOR OF STORMS: THE FANTASTIQUE WORLD OF JEAN ROLLIN is a wonderful and emotional documentation of the work of a lesser-known filmmaker who richly deserves to have that reassessment.《妻子的妹妹2019》'It’s made by a good director, has a fine cast, a compelling plot and an intriguing historical link to Poe’s fascination with death. Such elements make it worth watching, even if it does become predictable and silly by the end.
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妻子的妹妹2019沒有第壹部那麽新穎了,也不像第壹部那樣純靠主角抽絲剝繭探尋真相,故事甚至有點狗血。除了電腦屏幕外,這壹部加了很多例如監控,手機屏幕,手表屏幕的內容。其中最大的bug大概就是Google客服在電話上交出賬號的明文密碼。A. 如果不是看到iPhone,完全會以為這是壹部八十年代的片子。說是故事,其實更像是對瞬時情態的展現與感知,而不論是劇本的語調還是卡司的表演,都精準地抓住了悲喜之間的微妙細節。色彩搭配和膠片質感讓人想起侯麥,但更重要的,是它也以那種看似毫不費力的松弛姿態,捕捉到了生命流動的韻律:有些人逐漸遠去,有些人失而復得,生活就像水波,自有迎來送往的起伏節奏,我們只是在其中保持著我們的平衡。2022.5.20 Croisette
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還蠻喜歡的。與表面“用錄音筆幫盲母周遊世界”這種小紅花like的臺式清新設定不同,內裏是反復的暴力代替了愛撫,但這種回歸原始的行為卻勝過壹切寧靜,愛情在本質的演繹中成了融合雙方的道具,就算必定分別,卻也難舍難分,即使試著穿回自己的外衣,卻也再難分妳我。有點像濱口龍介會寫的本子,也不禁讓人想起他那部同題材的未竟長片《不気味なものの肌に觸れる》,但認真相較起他的片子,在相同母題的情況下,又細膩且直白得多。就確實也第壹次看這種0床戲0表白但卻又十分激情親密的片子,大陸審核福星(不對)。佐佐木詩音和諏訪珠理都未來可期。雨夜分手我都忍住了,但結尾壹整個大反轉“喚醒記憶”的主題出來真的沒憋住,深情起來的王耀慶好有魅力啊三星半。喪燃的日影永遠比那些top250式糖水片更深刻也更治愈的壹個原因:糖水片不必看前面多慘,最後壹仗壹定能贏,從此主角迎來新的人生。但我們分明知道,凡塵俗世,沒有那麽多大舞臺的關鍵戰役,我們更沒有壹定能贏下來的運氣。比賽輸了、武館關了、會長老了、夢破滅了,人生還能過下去。武館老板娘陪輪椅上的會長看完決戰視頻,合上平板,說,肚子有點餓了。輸掉比賽的惠子如常打工,教後輩如何掖好被角,迎著夕光跑上河堤。不是英雄的我們,需要這樣釋懷的時刻,回到喧囂市聲與孤寂內心中,繼續生活。無法通感聽障的世界,但總能共情孤獨與韌勁。不滿在三宅唱還是過於匠氣,才氣不多,全片都沒有靈光壹現的驚喜。旬報最佳未免過譽,但健聽女孩都能撈座小金人,那旬報十佳含金量還是遠高於當下奧斯卡的。因為海報和卡司期待很久了,今天終於在法航上刷到了。確實會聯想到《兩小無猜》,但是我對這類法式浪漫始終理解無能,如此瘋癲極端的愛情真的壹點都不浪漫~電影不錯,尤其是罵人那段,我曾經也跟著學過那種,不過沒成功了(ꈍᴗꈍ)又名:全洛杉磯只有這個70歲老頭可以破案。連姆尼森反退休宣傳片
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妻子的妹妹2019:沈靜細膩而內斂,拳擊成了自己在疫情當下 在城市中保持生活節奏和寄託的方式,是每天克服與其他陌生人細微的溝通障礙後,能繼續安靜寫下日記內容的堅持。當惠子的日記內容就這麼重複著每壹日的訓練,但有次平靜享受,成為她的生活寄託時,那種日復壹日累積的力量,瞬間讓我淚目。導演能捕捉這個城市被人忽視的角落,每壹處光影,每壹種律動,每壹種平凡生活。結尾臺上對手在日常中以另壹個身分跟她打招呼,互相鼓勵時,我不過壹個酒店清潔員,妳不過壹個地盤女工。讓我想我drive my car中反覆引用萬尼亞舅舅裡的那句話,要活下去,要度過無數個漫長的白天與黑夜,活下去。感謝導演,對疫情時代的普通妳我無聲而溫暖的慰藉。大学生美容院我覺得今年其他的動畫片可以不要演了