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還蠻喜歡的。與表面“用錄音筆幫盲母周遊世界”這種小紅花like的臺式清新設定不同,內裏是反復的暴力代替了愛撫,但這種回歸原始的行為卻勝過壹切寧靜,愛情在本質的演繹中成了融合雙方的道具,就算必定分別,卻也難舍難分,即使試著穿回自己的外衣,卻也再難分妳我。有點像濱口龍介會寫的本子,也不禁讓人想起他那部同題材的未竟長片《不気味なものの肌に觸れる》,但認真相較起他的片子,在相同母題的情況下,又細膩且直白得多。就確實也第壹次看這種0床戲0表白但卻又十分激情親密的片子,大陸審核福星(不對)。佐佐木詩音和諏訪珠理都未來可期。壹切都退去了,香港、1962年、那個陳舊的秘密…“如果多壹張船票,妳會不會和我壹起走?”也許~也許~什麽牛鬼蛇神??擱這兒大雜燴?又想玩轉折又想玩家國情懷又想要喜劇色彩。結果就是壹坨。另外:過場音樂吵死了()電影不錯,尤其是罵人那段,我曾經也跟著學過那種,不過沒成功了(ꈍᴗꈍ)她永遠記得,11歲的那年夏天,父親和她度過的所有細節。明明那麽簡單的歡樂,背後卻蘊藏著巨大的悲傷。臉上在笑,心底在哭。情感在堆疊,她們終於要告別了。她有孩子了,卻總是在腦海中閃回,和父親舞蹈時的氣息,那壹刻她們如此親近,下壹刻卻別離。那個永恒的夏天。成了她壹生中的美麗回憶。處女作拍的如此細膩,動人,手法嫻熟,幾處攝影場景和配樂簡直了,暗湧浮動,隱忍,克制,導演必成氣候。四星即便難掩政治幼稚的壹面,起碼還是摸到了皇權的脈搏,明人盡做暗事,瞎話才是真相,盲看、盲聽、盲行、盲從,可惜、可悲、可哀、可歎。結尾與其處理得那麼爽文,不如將諷刺進行到底,壹個政變上位、昏庸無能的國主,死後的廟號是仁祖,這還不夠地獄笑話嗎?
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