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绑架小韵封嘴带上口球故事2022戛納主競賽入圍。有堪稱十年名場面級別的大辯論，應該足以鎖定壹個主要獎項了。不過片子還是有些兩張皮，面包工廠這條線寫得太好了，襯得男主那條線就弱爆了……核心麥格芬這次幹脆不做任何解釋，訴諸於壹個超現實/主觀的結尾，也太電影節了吧……加上核磁共振這個喻體也太直給了。不過這部片對羅馬尼亞（和歐盟）問題的分析太令人嘆服了，二十年前羅馬尼亞電影熱衷討論“跟上歐洲標準”，如今羅馬尼亞為何壹面是勞務輸出大國壹面還得雇傭亞洲外勞？歐盟環保政策如何影響當地就業，歐盟的企業補貼又起到了什麽作用？影片不是將整個社會排外情緒以及民族矛盾歸結為國民性問題，而是剖析其政治經濟成因和復雜的各方立場，這就真的太厲害了。#Cannes 2022 3.5/5 細水長流，蕾姐真人是閃閃發光的精致我心臟漏壹拍；在公交車上接到短信的情感變化演得絕了。但整體稍微差點味道

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2019年看第壹部的時候就想著，回國之後如果能在這樣的劇組工作就好了，結果今年就真的在這部的片尾字幕了。🥰與有榮焉。今天很想念組裏的朋友們。我現在明白了。這些故事裏的主角有很多機會半途而廢，但是他們並沒有。他們決定勇往直前，因為他們抱著壹種信念。 佛羅多：我們抱著什麽信念？ 山姆：這世上存在著某些美好的事物，值得我們奮戰到底。王家衛確立風格之作，或者說他拍的始終是同壹部電影。難以長久的愛情、對自我身份的求索及都市人的困惑疏離。部分鏡頭極易聯想起[重慶森林][花樣年華]。大量運用鏡像的修辭策略和開放式構圖，氤氳於光影中的迷離氣格，文藝臺詞。| 無腳鳥致敬戈達爾[法外之徒] | 1960.4.16.15:00前的1分鐘。（8.0/10）HKIFF 46；有幸成為第壹波兒在大銀幕上而且是IMAX看這部的觀眾。又壹次在銀幕上看到托尼老師的表演，聽到熟悉的聲音獨白，很滿足。影片受到墨鏡的影響很明顯，杜鵑的形象設計和鏡頭處理很像《花樣年華》中的蘇麗珍，而托尼抽煙的狀態仿佛重演了周慕雲。幾段文字插入，水壇，時代感的營造像是在看《壹代宗師》。可是墨鏡的優點在於把壹個簡單的故事講的很充實，而不是把壹個復雜故事講的碎片化。導演在本片的類型定位上較為模糊。流暢性不如《追龍》那樣緊湊，但好在制作更細膩精致。杜琪峰曾說，王家衛實際上只拍了這壹部電影：後來影片中的人物都能在其中找到原型，而主題永遠是人與人之間的溝通——疏離與親近，拒絕與接納，追求與失落，忘卻與銘記，逃離故土與尋找自由。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。

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