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Theres already something kind of special about a movie thats largely about grief being made as an act of grieving.《我和继母》'Glass Onion is a perfect reminder that great art need not be serious. Sometimes, it’s just about having fun. If you look closely, even the Mona Lisa is smiling just a little.
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我和继母比預想的好看這是能說的麽,導演水準可以的,用壹個反轉結尾圓上了所有的不合理,風箏的那條線,從來沒斷過瘦臉朱壹龍×高個呂爵安,妳們的肉搏是真的肉搏啊。壹兩次還可以,次次都這樣有些過分了。又不是恐龍時代。
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比去年情人節三部好(但有限)克制而細膩,在基於母親的事件論述和兒童視角中獲得了平衡。前半部分和後面的節奏把握都很好,小演員的表演令人震驚,壹個孩子的真實而純潔的靈魂,大美。精確且內斂的無聲孤獨就算現在看到放也會跟著看的經典喜劇,笑點密集不尬。真不得不服星爺。小時候看壹次笑崩壹次有這技術了才只是個發展中國家?
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我和继母:像濡濕了的紙巾,含滿水:開始很輕,而後壹點點舒展開來。穿成继母后我改造全家种田忙事實上晨光不會正好或者不好,晨光壹直在那裏,只是人的感受不同;生活也不會正好,只是有人替妳負重前行。所以覺得這片子結尾的落點太避重就輕了,無論是父親的疾病還是無望的愛情,這些切實的生活困境就被拋在壹邊,導演選擇去勾勒壹幅溫馨祥和的圖景。格利高裏的表演極佳,但漢森洛夫並不想深入探討衰老,她沈溺在對生活質感的呈現上,回避自己建立起的戲劇沖突和棘手的生命議題。《將來的事》起碼試圖處理好親密關系這件事,而《晨光正好》擱置了所有亟待解決的問題。