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小時候看壹次笑崩壹次用孩子視覺掩蓋壹個冰冷世界，第二次走出“房間”說byebye才真正的走出了房間。“我是個壞媽媽”“但妳是媽媽”。世界險惡，但還是很美好的。故事不煽，依然感動。TIFF22｜首映場全程笑聲不斷，氣氛太絕了！麥克唐納永遠の神！！！！雖然個人感覺不及三個廣告牌和七個神經病，但能讓科林演這種哭唧唧的純情小狗型角色也太戳人了😭，像是集合了科林在殺手沒有假期和山洛威在七個神經病裏的角色的綜合體，這是要可愛死誰啊😭我永遠愛黑色喜劇😭8.5看來朝鮮半島領導人在外交場合胡說八道是傳統藝能哈哈哈，看這拍攝時間，也不知道接待清使這出戲是預言了還是影射了尹錫悅在米國說“國會崽子”的段子……比第壹部有意思，樹人開閘放水沖毀艾辛格的時候，其中壹個著火的樹人趕緊把頭伸進水裏笑死我了，好萌啊。假如壹開始魔戒就被丟到末日火焰哪來這麽多戰爭和死亡，和異形壹樣，都是人類的貪欲，自作孽。溫情哥特風的成人童話。大魚，戒指，巨人，美人魚，連體姐妹，狼人馬戲團長，12年寫3句詩的詩人，照見死亡的女巫玻璃眼，掛在晾衣繩上的鞋，錯亂的朝鮮戰爭，回不去的豐都鎮。微笑告別的動人儀式感契如[地下]的孤島狂歡結尾。給枯燥的生活與冷酷的現實塗上壹層彩虹霜糖，用上壹支柔光濾鏡。（9.0/10）

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犯罪现场：開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造，攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示，倒是通過許多鏡頭展現：黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受，過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。犯罪现场电影看哭