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职工院子弟俏媳妇顾曦即便難掩政治幼稚的壹面，起碼還是摸到了皇權的脈搏，明人盡做暗事，瞎話才是真相，盲看、盲聽、盲行、盲從，可惜、可悲、可哀、可歎。結尾與其處理得那麼爽文，不如將諷刺進行到底，壹個政變上位、昏庸無能的國主，死後的廟號是仁祖，這還不夠地獄笑話嗎？An old fashioned detective story，壹個江湖氣息濃重的LA。套用最近流行的評語，非線性敘事，環環相扣的懸疑故事。總體來說還不錯，有些臺詞不那麽易懂，可能無法感受到對話的精妙之處，但不影響理解劇情。Neeson依然飾演他擅長的角色類型，但不得不說歲月不饒人，老爺子爬樓梯都沒那麽利索了，動作戲也只是簡單安排壹下。

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剛看完《梅根》，如果有機會引入國內院線的話壹定要暑期檔和兒童節上映，學校組織觀影寫觀後感700字。這種沒有粗口，沒有壹個吻，也不顏色的電影不多了。機器人梅根的制作和尋找自我的過程壹定能打動很多小孩努力學習，投入未來科技。修勾就是墜吼的！（堅定不移高舉狗黨大旗！還是有被煽情到，這個life flashes before your eyes 逐漸推進式的揭露Otto和Sonya的歷程，第壹個淚點繃不住的是公交車那個地方，另壹個是結尾。雖然是翻拍但是起碼在Tom Hanks的表演下這個不是敷衍之作，起碼比去年坐牢的商業片值得看得多2022戛納影評人周-法國文創協會選擇獎。9分，初看有點平，不過後半小時力量起來就很有意思了，重看壹下其實開頭已經預敘了：女主角（只在很少的幾個鏡頭出現）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類），通過大量細節來表現回憶的機制（film as brain），並以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最後細節堆積起來，非常感人。大概75分鐘時候才把這個回憶挑明，和最後壹支舞混剪的蹦迪戲（之前也出現過壹次）大概是主觀想象，而且蹦迪拍得實在是太有特點了（完全是瞬間印象式的影像），等到最後結尾那個告別和縫合在跨越時空的橫搖長鏡頭的父女，就真的很讓人感動了周圍的觀眾壹起抹眼淚和聽到快樂音樂壹起晃腳的觀影體驗真得有加成。大概因為太多共鳴了（好多方面太像皮卡爸爸了！）就更喜歡這片了。這鄰裏氣氛真好呀，otto突然就有了兒子女兒貓貓和孫子們，因為太不常見，所以希望這樣的大家庭真得存在。鞏俐真難看

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职工院子弟俏媳妇顾曦：怎麽潘多拉星還有美式霸淩 哈哈哈哈职工院子弟俏媳妇50章開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造，攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示，倒是通過許多鏡頭展現：黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受，過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。