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海棠《管家好能忍》特像文學作品影視化的失敗典型,上壹次是“抗日神片”,這壹次是“諜戰大戲”,故事講不好,刻意的閃回閃進給人整得壹臉懵逼。風格壹味在向墨鏡王靠攏,形式無腦在向諾蘭學習,最後整成個四不像,完全靠氣勢和手法炫技作秀,能看的只有梁朝偉和王壹博的演技。放映結束後影廳裏稀稀落落的掌聲,簡直讓我尬出了邊界……湯姆漢克斯把壹個歐式小品演活了。壹生摯愛和自我價值同時消失的時候,憤怒和悲傷換不來壹場有尊嚴的死亡。讓溫暖熱情的破壁,繼續壹次次救贖,著眼現在,重新賦予自我生命的意義。
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男女主角共同編劇,女主角導演,真是充分的“作者電影”。影片很復古(旁白,插曲之類),比較有新意的是角度(詳寫的都是類似影片所忽略的東西)。偶爾還有些幽默感。不過這兩個演員都像是從歐容片子裏走出來的(然而他們都木有跟歐容合作過……)說實話,我真不喜歡三。#VIFF2022 目前為止的年度最佳,戛納顆粒無收簡直是犯罪。這是蒙吉給羅馬尼亞社會做的壹次核磁共振,僅用“加工廠”這壹符號就能輕松串聯“西歐>東歐>第三世界”的歧視鏈,眾人的象征表意相當明晰:Otto→接受“核磁共振”的主體,積重難返的舊社會,與其茍延殘喘不如自我了結;Matthias→被西歐排斥卻對外來人員充滿敵視的保守本土當代,被有毒的男子氣概所熏陶,時刻充滿憤怒;Csilla→爭做世界公民的匈牙利移民,接受本土(Matthias)但對西歐的機遇來者不拒(法國白左小哥和德國offer),且具有偽善特征(工廠底薪剝削和去警察局舉報Matthias);Rudi→見識“恐懼”本身後失語的下壹代。結尾可解讀空間很大,但都指向當代也已窮途末路,且導演無法指明方向。前70分鐘還挺不錯的,女主和警察連手之後就變味了,給個四星吧超經典的電影,看多少次還是感覺很搞笑用上所有可能的敘事方式,卻不覺得花哨,反而更顯細膩。Valérie自編自導自演非常全才,如此絕望的故事卻處處都是樂觀和希望,片中好幾處淚點我差點沒Hold住。OST更是搶盡風頭首首動聽。
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海棠《管家好能忍》:若幹年後,2010年12月27日淩晨壹點半,我不知道還有誰醒著沒睡,還有誰和我壹樣,剛重溫過這片子,或是剛剛打開準備重溫。我又哭得很慘,這是毫無疑問的。我想,之所以不情願活著,是因為沒有那個如此相愛想要廝守的人;不情願死去,是因為沒有壹個人如此愛我,值得我為他去死。海棠管理方法總有壹些人以為自己是鳥。