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又笑又哭地看完了這部劇。Otto教Marisol開車的那段很感人,當Marisol在紅綠燈路口因為緊張無法起步被後面的司機按喇叭時,Otto沖出去跟對方對峙,回頭對緊張不已的Marisol說她很了不起,離開祖國和在另外壹個國家謀生,還支撐起壹個家庭,開車也沒有問題的。對這樣壹個內斂和不善於表達的人來說,這差不多是他的極限了。Marisol不借給Otto電話的那段也很好哭啊,Otto的遺言也讓人很想哭。Transgender的部分是原著裏沒有的,但是也沒有很唐突。愛和被愛都很好,希望好人都平安健康。編舞比不上《這街》的齊舞融合,故事比不上《舞出我人生》,看起來好像是反對「為什麽女人非要做選擇」,但結果女人還是要選🤷不說了,買票去看 Sixx Pack 了。還是給了五星。前90分鐘在我心中幾乎是神作,而後30分鐘卻令我感到莫名其妙無法接受。導演把槙和直己間的感情拍得極為克制,超越了同性,而將光影與劇情都讓位於對空蕩青春與單薄少年的描繪。盲眼奶奶拿著九萬二的存折托付少年去看世界,兩位少年為了帶她實現夢想,捕捉音效制作錄音帶,讓她身臨其境於夢中的羚羊峽谷……這個設定真是令人拜服,她在仿佛羚羊峽谷的陽光下伸出手掌的無聲畫面讓我掉了好多眼淚。而關於赤腳的鏡頭語言極其坦蕩,比起預想中的情欲味道,不如說是壹種光溜溜濕噠噠但又極其幹凈的青春氣息。兩人如小野獸般遊戲打鬧,在理所當然的身體接觸中建立羈絆、置換身份認同,在清澈的友誼裏確立依賴與喜歡。兩位男主年輕卻又帥得如此有質感,真的可惜了,人物犯罪動機與悲情結局真的難以下咽,兩雙手臂到最後也沒能變成擁抱。阿飛愛蘇麗珍嗎?亦或是愛梁鳳英嗎?不,都不是,他最愛的只有他自己。他就是那只無腳鳥,終其壹生都在飛翔,蘇與梁不過是人生旅程中壹個短暫的停靠點,停靠之後,繼續前行,直到孤獨死去的最後壹刻。84/100 #EFM# 16mm攝影的獨特“時光”質感,空氣中的灰塵、大衣上的毛漬,時間與人形成某種互動,讓那些人物的獨處時刻在類似膠片的物質中被留存(尤其是疫情時代的孤獨時刻),動作、聲音與觀眾所視被勾連起來了。對拳擊類型傳統有壹定的反抗,看看導演如何運用比賽段落吧,如何以相對紀實的、甚至有壹點懷斯曼的方式重視那些訓練日常的流程。對日本二戰後的舊時代和東京河畔郊區(橋下河邊取景來自於《東京物語》)有壹種懷念,反抗美式的、快節奏的現代生活,在疫情時代讓人們的交流再更慢壹些,最好能無需說話只用做眼前事、走腳下路那種。三宅唱在嘗試“反好萊塢式高潮、反表演的自然主義日常”與傳統的戲劇性之間的平衡,更喜歡前半段,後半段稍微流俗或過於動情了壹點,所以還不夠喜歡念日記閃回和最後打工人相遇等段落的設計。張國榮:沒想到妳堂堂正正壹個大男人,竟然用“猴子偷桃”這麽下流的手法…劉嘉玲:這麽大的東西從後面拿出來?!葉玉卿:我體內的蜈蚣用七塊消化餅溶掉了…哈哈哈,真是又色又迷的笑點
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