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地里偷玉米算盗窃吗 玉米地和小鹅的故事 玉米地和小蛾","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_2","q":"玉米地的小蛾","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_3","q":"玉米地和小鹅的故事","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_4","q":"玉米地树建小娥","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_5","q":"玉米地小子","no_ai_sug":false}],"slid":"106071717045149","queryid":"0xc96078bf03e39d {关键词4} {关键词5}
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開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角,開始女孩童年與父親的土耳其之旅,結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造,攝影機落幅通過剪接慢搖至另外壹個時空的父親手持DV鏡頭,完成作者私人性的連接。再說導演塑造的壹個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象:脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境;壹場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述,添加了更多的無敘述的情緒戲,導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節裏藏了父親雙性戀的秘密,但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示,倒是通過許多鏡頭展現:黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受,過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。獲救或創傷治療的故事本身俗套,傑出之處是對那個孩子經驗的世界的展示,我們都曾獨有那個先驗的經驗主義的特異時空,卻最終被這個符號的單壹世界取代,有人溫柔告別有人沒有告別有人甚至忘了它的存在。問題不在於world解放了room,而是我們應該將room擴展至world,如果這真的是德勒茲的世紀。電影品質堪稱頂級,但沒有了領先世界的震撼感。能夠在這樣壹個漫威大行其道,華納索尼全部擺爛的時刻,看到這麽壹部用心制作的電影,絕對值得壹顆五星,能夠讓我在三個小時裏忘掉疫情和工作,那就值回票價了PPT做得很好,下次不要再做了。比《中國女排》好那麽壹點點,至少劇組是懂中國人的情緒G點和環境。但我最不能忍受的是壹幫不懂體育比賽的人拍體育電影,比賽拍的壹塌糊塗,最關鍵的決勝時刻好像急著下班走字幕壹樣結束。但凡有《灌籃高手》壹半會拍比賽,絕對能成春節檔黑馬。2022戛納主競賽入圍。有堪稱十年名場面級別的大辯論,應該足以鎖定壹個主要獎項了。不過片子還是有些兩張皮,面包工廠這條線寫得太好了,襯得男主那條線就弱爆了……核心麥格芬這次幹脆不做任何解釋,訴諸於壹個超現實/主觀的結尾,也太電影節了吧……加上核磁共振這個喻體也太直給了。不過這部片對羅馬尼亞(和歐盟)問題的分析太令人嘆服了,二十年前羅馬尼亞電影熱衷討論“跟上歐洲標準”,如今羅馬尼亞為何壹面是勞務輸出大國壹面還得雇傭亞洲外勞?歐盟環保政策如何影響當地就業,歐盟的企業補貼又起到了什麽作用?影片不是將整個社會排外情緒以及民族矛盾歸結為國民性問題,而是剖析其政治經濟成因和復雜的各方立場,這就真的太厲害了。節假日前後上映,的確有暖心心靈雞湯的功效。不過這次翻拍似乎連場景都同步照搬了,加上主角的個性實在太北歐,令人整體感覺這並非是壹個帶有美國印記的故事。簡單的矛盾讓故事的主線成了鄰裏社區家長裏短的小兒科。不過,相較原版,本片簡化了原生家庭的部分,與配角們產生了更緊密的互動,都是更好的改編。西語自帶的滑稽與溫暖以及幾位主要演員的鼎力貢獻,很好地加強了此片觀感。
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