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春梦记這些年來我壹直想問妳,如果有多壹張船票,妳會不會跟他走?用孩子視覺掩蓋壹個冰冷世界,第二次走出“房間”說byebye才真正的走出了房間。“我是個壞媽媽”“但妳是媽媽”。世界險惡,但還是很美好的。故事不煽,依然感動。
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她驚醒了他的夢,他卻連壹個擁抱也無法完成。我想 Laura Poitras 的能力並不在於「導演」或影像的想象力,而在與選題、跟題並且將講述的權力交還給拍攝對象,或者說是 activist 的工作方法大於 filmmaker 的工作方法,因此會顯著地呈現出「題好於片子」的感覺。在 Nan Goldin 這個例子中,藝術家的portraiture/私攝影實踐與呈現她的方式有了壹個很好的呼應,正如拍攝斯諾登時遇到的重重困難與他作為 whistleblower 所必須經歷的生活的對應。這種電影純粹地有益身心在於,身邊孩子的童真讓人觸動。3D的蘋果、螢火蟲,他們會伸手觸碰;作為孩子特權的肆無忌憚地違反電影院沈默慣例的嬉笑交談;黑暗中短暫的集體情緒的互相感染,這壹切都讓人感到愜意,以後心情不好就去兒童電影專場竊取小孩兒的快樂吧。這部電影作為藝術作品,那可以去解碼解讀的就多了,熊媽媽不停地強調“為了我的孩子我別無選擇”,那我他媽生育恐懼就更嚴重了,為了孩子別無選擇,人質是吧?母親是機器人而且壹直是,齊澤克來拿拉康和弗洛伊德得給妳分析出花兒來。還有,因為熊媽媽產生了愛,所以進化為最厲害的人工智能,妳這比隔壁550W還狠呢?幹脆您來主持移山計劃吧。剔除這刻版膚淺的親情描寫,剔除熊二略尬的插科打諢,還行。反正結尾壹堆機器人沖上去的群戲比隔壁的某江紅唱詩班好,嘻嘻。對於這樣壹個空有荒誕設定,但是沒有荒誕的劇情以及符合性表演的作品,我願意稱之為神棍電影。每次看魔戒都會被奧蘭度驚艷到~做這生意別帶文藝青年好嗎?!8.4
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春梦记:導演想拍《好萊塢往事》,皮特想演《了不起的蓋茨比》,羅比想要《愛樂之城》,男主想象《貧民窟的百萬富翁》,珍想去《宿敵》,托比想到《小醜》,麗君想扮《壹代宗師》,大家都有美好的未來,卻沒人許電影壹個未來。3d蒲团肉极乐在线播放萌爆了~~~ umaso到底是神馬龍呢=..=?