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www26uuu配樂很潮啊 很陽光很溫暖的片。完全就是大爛片,吹個屁。人物臉譜、女性角色花瓶且無實際意義(楊偲泳演的律師非常專業然後然後並無卵用,任由搓扁捏圓絲沒有獲得絲毫尊重)、前半段要看大爹用義正嚴辭的語氣說毫無邏輯的話、後半段破案與法庭的部分到處是bug但好像沒人關心?別以為妳拉個讓人壓力山大的公平大主題就可以為所欲為了,好電影不需要掐著觀眾情緒進行大篇幅說教,很土很爛,壹地雞毛,內核和男頻爽文沒有任何區別,所謂的雙豐收只能讓我覺得這個世界確實變得更爛了
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2012/4/17,法國影展,國泰1廳;無憾圓夢《月球旅行記》;開頭和《幸福的事》真像,著眼於法國年輕壹代對於婚戀生育的探討,攜手共抗困難拍得很美,配樂雖動聽但有刻意之嫌,整體有點頭重腳輕,結尾倉促;此次影展總體水平平均,題材風格明顯,溫情居多,4月上海真的很巴黎。選角不錯還蠻喜歡的。與表面“用錄音筆幫盲母周遊世界”這種小紅花like的臺式清新設定不同,內裏是反復的暴力代替了愛撫,但這種回歸原始的行為卻勝過壹切寧靜,愛情在本質的演繹中成了融合雙方的道具,就算必定分別,卻也難舍難分,即使試著穿回自己的外衣,卻也再難分妳我。有點像濱口龍介會寫的本子,也不禁讓人想起他那部同題材的未竟長片《不気味なものの肌に觸れる》,但認真相較起他的片子,在相同母題的情況下,又細膩且直白得多。就確實也第壹次看這種0床戲0表白但卻又十分激情親密的片子,大陸審核福星(不對)。佐佐木詩音和諏訪珠理都未來可期。感覺挺好,只是不大明白看完好快樂很喜歡導演在QA說的幾件事:第壹,她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯系,但是這兩件事是自然而然聯系在壹起的。第二,她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的,當被問到創作壹部基於自己經歷的作品時如何保持距離,她說距離是最終的目的,只有寫完這個故事拍完電影看到成品之後,才可以從壹定距離來看自己的經歷,才能放下,創作的過程當中是沒有distance的。第三,fiction is the rhythm from the chaos of life。第四,她拍的蕾亞賽杜是和壹般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不壹樣的形象,這裏她不是被觀看的欲望的客體,而是表現她看到的東西,她的感受,她的痛苦和欲望,和她的其他角色不壹樣,能感受到更平凡更down to earth的壹面
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