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美術風格亂七八糟不統壹看著很累 男女貓的設計看著怪難受 最從現實的身體比例搭配無腦移植的兩足行走的擬人化和眼睛放大 太奇怪了 拜托都2022了 還有人會吃這種劣質3d的眼珠子全黑沒啥高光的賣萌嗎 我只覺得可怕 最好看的角色設計竟然是小狗狗 再來幾步我估計要從貓奴轉狗奴了 劇情就正常合家歡 也蠻喜歡加入融合很多童話角色的設計導演之前就喜歡這種夢幻的朦朧感，同樣畸形的臉譜元素，裏面很多情節都是Possessor(2020)的升級版。這次設定是個架空的地方，除了眾多視覺汙染的畫面，故事本身有些簡單，其實把那些五彩的濾鏡去掉，反倒顯得更加沈淪和變態。米婭高斯表演出了那種鄉村粗俗的惡，最後安撫的場景，直接變態封神，如同戲耍玩物壹樣，隨心所欲！年老的阿爾·帕西諾，並沒有失去力量，而是更魅惑動人。劇本工整的像打印機開年第壹“炸裂”，久違優質港產片。觀看體驗來講，優勝於稍早前的《正義回廊》，其憑借「適度節奏」取勝，順滑流暢。男主人設豐滿，厚度感強：起初是自負得意、有些“藐視”法庭紀律與當事人的大律師，後因自視甚高做事風格，被動淪為辯護律師“大狀”。殺嬰案，核心庭審案件。大量庭審戲加持，令男主成長增添不少弧線。劇本角度講，蠻中規中矩的規範寫作，包括靠滑稽出圈、放大喜劇效果的男二設定，起到調和影片冷峻律政風格作用，功能性凸顯。國內外影視劇屢試不爽“法寶”：兩男+1女，女性角色作為“學徒”“晚輩”身份出場，在過程中，獲得轉變與完善。而影片核心的價值觀立場沖突，即戲劇成分的加成，正在於法律的公平正義與資本控制真相淩駕法治之上的對撞，相對保守的技術處理是，沒有捆綁上公權力，給香港法治社會挽尊，留了壹些正面的示範。壹切都始於康對康說：走時把『他』那時光機給我砸了，什麽檔次，跟我用壹樣的。

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