七零年代陈秀芳np52书库_七零年代小寡陈秀芳

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E.七十年代秀","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_2","q":"重生七零年代当军嫂陈秀娟","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_3","q":"七零年代陈檬","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_4","q":"重生七零陈秀娟","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_5","q":"七零年代秀恩爱","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_6","q":"七十年代的幸福生活许秀芳","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_7","q":"七零年代绣娘","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_8","q":"秀女穿越七零年代","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_9","q":"70年代秀结局","no_ai_sug":false},{"type":"sug","sa":"s_10","q":"七零年代之木秀","no_ai_sug":false}],"slid":"156654608830270","queryid":"0x1d48e79fe4fcf3e

“和諧的生活離不開摸頭與被摸頭。”《馴龍高手》的優秀足以證明皮克斯動畫並不是不可超越。聊婁燁時聊過其敘事中的壹組矛盾：時代之硬與情愛之軟。《風再起時》也犯了這個毛病。影片借四大探長來講述香港情結，各類拿來主義式的影像讓影迷們懷想起王家衛、杜琪峰、關錦鵬的光影表述。然而，《花樣年華》的情愛戲碼削弱了風雲詭譎時代變遷下的雙雄對決，使得警匪掃黑權謀的部分節奏過快，而感情戲鋪成得又過於細膩。這讓觀眾在“風再起時”的孤勇與“風歸何處”的哀嘆中抓不住重點。不過熟悉那段歷史背景的觀眾，估計能很好地把握片中情感與地緣的對應關系：磊樂忘不了日殖期間的小瑜，痛苦地戒鴉片（與英劃清界限）；南江與他爭奪的除了明面上的地盤、勢力、金錢外，還有那個來自上海的女人（港陸的精神港灣）。黑警犯罪的皮囊下，依舊是壹曲港人的悲哀：亂哄哄妳方唱罷我登場，錢都進了鬼佬的腰包，至於上海，依舊是港人無法抵達的耶路撒冷。怎麽看都是個大悲劇啊！！最後……這群萌萌的恐龍們……全都滅絕了。我想 Laura Poitras 的能力並不在於「導演」或影像的想象力，而在與選題、跟題並且將講述的權力交還給拍攝對象，或者說是 activist 的工作方法大於 filmmaker 的工作方法，因此會顯著地呈現出「題好於片子」的感覺。在 Nan Goldin 這個例子中，藝術家的portraiture/私攝影實踐與呈現她的方式有了壹個很好的呼應，正如拍攝斯諾登時遇到的重重困難與他作為 whistleblower 所必須經歷的生活的對應。他最終還是沒能飛起來；她最終還是忘卻了；他最終還是沒能接到電話；她最終還是割舍不斷；他最終還是賣掉了車；她最終還是去了美國；他最終還是踏上了2046；他們 最終 還是……這種陣容如此強大又百看不厭的喜劇片估計以後也沒啦~~

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