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網飛出紀錄片回應去年Hulu的《帕姆與湯米》,挺有意思。半百後的帕姆倒顯得可愛了。坦然和大度。年齡真的能磨練個性。為了Mia goth,我浪費了人生中寶貴的兩個小時。包龍星是經過壹番曲折的遊歷才歷練成包青天的,若非被逼入絕境,他本無如此觸底反彈的境遇與決心。他與下九流廝混,學會了口中吞劍,和嫖客吵架的功夫,又撞上了天大的好運,在妓院碰到了當今天子。正義不是那麽容易聲張的,即便他是主角,最後扳倒貪官,也押上了他的全部生平所學、運氣與勇氣。大叔蘿莉的愛情💏,電影很好看也很經典,但我還是有點接受不了這種年齡差,這個裏面還是詮釋的很好,可惜大叔最後死了😭壹直在摔跤漫威現階段最大的問題是他根本不會拍大場面。爆米花電影的最終屬性還是娛樂性,而漫威匱乏的想象力將原本應該充滿科技感的動作戲簡化到各種肉搏戲,而且還是武指完全不在線的肉搏戲。整個第三幕真的太好笑了。第壹部有同樣的問題,不過其文本深度遠比此片更耐人尋味。
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嫁一男得四夫:#VIFF2022 目前為止的年度最佳,戛納顆粒無收簡直是犯罪。這是蒙吉給羅馬尼亞社會做的壹次核磁共振,僅用“加工廠”這壹符號就能輕松串聯“西歐>東歐>第三世界”的歧視鏈,眾人的象征表意相當明晰:Otto→接受“核磁共振”的主體,積重難返的舊社會,與其茍延殘喘不如自我了結;Matthias→被西歐排斥卻對外來人員充滿敵視的保守本土當代,被有毒的男子氣概所熏陶,時刻充滿憤怒;Csilla→爭做世界公民的匈牙利移民,接受本土(Matthias)但對西歐的機遇來者不拒(法國白左小哥和德國offer),且具有偽善特征(工廠底薪剝削和去警察局舉報Matthias);Rudi→見識“恐懼”本身後失語的下壹代。結尾可解讀空間很大,但都指向當代也已窮途末路,且導演無法指明方向。一嫁四夫的甜蜜生活表演太棒了,尤其前面的漫長鋪墊。進入主節奏後在情緒的推動下庭審細節有點粗糙,個人英雄主義的渲染過分濃烈。作品在社會意義面前還是急躁了,但不妨礙它成為壹部裏程碑式的作品,由此來觀察韓國社會及電影業二十年的飛速發展。