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陪她撞满怀po糙汉萊格拉斯無敵帥~鄧超這次有進步。年代感精細,迅速進入壹個時代,對教練員和隊伍內做出壹番巡禮。運動與戲劇均衡,有賽前各階段的情緒壓力,也有戰術思維和漂亮的運動場面。描繪失敗顯然更具戲劇性,“哥德堡壹役”抓住了那份焦灼,“絕地反擊”的勝利則發生太快,沒得到壹個相匹配的等量結構。或許勝利不足掛齒,或許結局眾人皆知,片兒湯話盡可能簡潔,有個長話短說的主旋律收尾足矣。
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真沒有想到1994年大陸有這麽壹部佳作,拍出了中國基層微妙的權力鬥爭和復雜的人際關系,細節生動,入木三分。牛振華演得極好,群戲也相得益彰。個人覺得這不是壹部單純的批判性的作品,更多的是表現了中國式的人情風俗和精神世界。有很多值得吐槽的地方,比如四不像的類型、混亂的敘事甚至糟糕的人物設定,妳永遠無法理解為啥梟雄片也可以拍成三角戀。看得出翁子光想用《壹代宗師》的方式以幾個人物串聯起香港幾十年的歷史,可惜只學到了浪漫的外形,卻沒能學到墨鏡王見眾生的魂魄,所以電影的人物總是和背景遊離。但導演太懂得利用兩位影帝的個人魅力了,偉仔彈琴城城跳舞,這比拍他倆槍戰要好看太多,從這壹點上他又做的很對。原來四大探長的傳奇都是幌子,導演想拍的風從來不是腥風血雨,而是風流夢,他對香港真的愛的深沈。我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子,註視到惠子的身影,是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生(高潮的重心不是惠子的比賽,而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”)。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中,並非她成為了鏡頭的焦點,而是與城市的比賽中,不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方,壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前,寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言:“明日必定有什麽東西存在,但明日在何方?”當下,惠子的感官沒有了耳朵,我們的容顏沒有了嘴巴,但幸好我們都擁有眼睛,那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。曾經被這個系列的漫畫感動到哭。電影版努力融合了原版的幾個故事,但最終把原作的悲劇改成了溫情,催淚效果因此減弱。壹定要看原作。靠編造故事度過平凡的壹生的父親,卻在臨終前依舊對自己在女巫的玻璃眼球中看見的河流耿耿於懷。他的兒子替他圓了這個“謊”,給了讓父親欣慰的答案。而父親死後,他也成為他故事裏的傳奇。生命力極強的故事,天馬行空的情節,最終卻歸於對平凡生活的抵抗。催淚。居然比我想象中的好看很多,對帕的印象就是胸大臉假,但沒想到50多歲的她念起自己年輕時期的日記還仿若少女,非常瘋狂炙熱坦誠
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陪她撞满怀po糙汉:小馬,妳信上不是這樣說的。/這已經不是我們的江湖了。/不要叫我阿文,叫我阿sir。阿sir,我不做大哥已經很久了。《争宠》np黑白影調與有錢人的生活是彩色,似乎把問題拋向了絕望的階層分化,但弁士說書人的口吻,兼有道聽途說的打趣和人生空空如也的抒情,巧妙地滲漏掉老司機開車上路的金錢性事狗血,完成黑色幽默到虛無文藝的主旨提升。談笑風生間是輕松加愉快,但不知道為什麽,總有種讓人想哭的吳念真·酸。