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為什麽要如此用力地講壹個這麽滿的故事啊，感覺被導演晃著肩膀質問“看懂我的意思了嗎！” I’m exhausted.稍微有點虎頭蛇尾，前面兩個章節調度以及氛圍營造都很好，第四篇稍微有點泄氣，不過總體流暢度很好，尤其值得誇獎的是這個新人女演員Briana Middleton，和我摩爾以及384對戲完全不輸，非常亮眼。ps.豆瓣做個人吧，演員詞條都沒有這個人，大無語。波拉尼奧在某個短篇裏寫過：「但是，我腦海裏始終有個他走過來的樣子、站立的姿勢、從較遠的地方發表看法的樣子，還帶著些許哀愁……壹個沒有面孔的“小眼”席爾瓦，或者是壹個臉隱沒在陰影中的“小眼”，但精氣神還是他的，或者還記得他某個動作——壹種幾乎是抽象出來的本質，裏面容不下安靜」。安靜不是惠子的本質，安靜也不是凝視的本質，只是，<惠子，凝視>裏包容了安靜，安靜是斑駁的本質。影片為激烈的拳賽而上場的訓練中姿勢與動作單調的循環奉上誠摯的時間，這幾乎成了壹種恐懼。在最顯眼的地方，訓練器材上有銹跡，繼續往後退，橋墩與室外有銹跡，最後我們發現，每壹處角落皆有銹跡——色調因為依戀不舍循環的終止而沈浸在仿佛銹跡能永恒疊累般的狀態中記錄下惠子生的循環。演職表在安靜的鳴響中綻開明亮的白日，似乎，終止並沒有在結尾到來。故事和設定都還沒講清楚講明白，就壹昧的去向觀眾輸出視效、輸出情緒，又再用這薄弱的情緒去營造大場面，到最後在深海之眼歇斯底裏的努力的時候，我都不禁在想他們到底在為了壹個什麽東西在前進？沒錯，整部片就是這樣，不知道是為了什麽而推進劇情，它構造了壹個只浮於表面根本立不住的世界，然後用了愛麗絲夢遊仙境或千與千尋壹般闖入異世界冒險的故事架構，去塑造這個所謂的深海故事。獲救或創傷治療的故事本身俗套，傑出之處是對那個孩子經驗的世界的展示，我們都曾獨有那個先驗的經驗主義的特異時空，卻最終被這個符號的單壹世界取代，有人溫柔告別有人沒有告別有人甚至忘了它的存在。問題不在於world解放了room，而是我們應該將room擴展至world，如果這真的是德勒茲的世紀。救命啊，植物人老婆被冷庫凍了，不但恢復了健康還覺醒了超能力；破鏡重圓的夫婦，好不容易懷了，還發現癌癥保大保小；臥病在床的老總，強逼女兒嫁給有婦之夫；大企業家為恢復和老婆當年感情，投身無良AI企業，痛失老婆。而後竟發現老婆離奇復活？究竟是人性的扭曲，還是道德的淪喪，敬請收看本期——《郭濤教您識爛片》

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