一及片日本_日本一揆","no_ai_sug":false}],"slid":"161175425509094","queryid":"0xde929693fbe6e6

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日本一揆","no_ai_sug":false}],"slid":"161175425509094","queryid":"0xde929693fbe6e6 日本一线男演员片酬 {关键词3} {关键词4} {关键词5}

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E.{关键词4}

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一及片日本：這片兒告訴我們的道理仍然是：技術宅拯救世界。日本一揆","no_ai_sug":false}],"slid":"161175425509094","queryid":"0xde929693fbe6e6看大家都在抱怨，這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯，前面壹套敘事，後面倒轉成另壹套敘事，讓大家恍然大悟的同時，頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上，倒不是電影越來越像劇本殺，而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘，隨著其他媒介的發展（如遊戲、劇本殺、電視劇），不斷被拆除。那麽越是這個時候，電影人越需要反思，什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此，我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力，如漩渦壹般，把人卷進它營造的世界，去切身體會壹種痛苦，以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕，壹邊是母親的呼喚，壹邊是南河沈入海底，主人公竟然背離了母親，沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。