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看大家都在抱怨，這個春節檔電影越來越像劇本殺。《深海》就是個典型的哭本邏輯，前面壹套敘事，後面倒轉成另壹套敘事，讓大家恍然大悟的同時，頗受感動。這個劇作模式確實不高明。實際上，倒不是電影越來越像劇本殺，而是電影這麽多年為自己樹立起來的媒介壁壘，隨著其他媒介的發展（如遊戲、劇本殺、電視劇），不斷被拆除。那麽越是這個時候，電影人越需要反思，什麽才是電影沒法被取代的體驗。也正是於此，我願意肯定這部《深海》。它其實就是還原到了壹種純粹的視聽沖擊力，如漩渦壹般，把人卷進它營造的世界，去切身體會壹種痛苦，以及微不足道的救贖。我尤其喜歡破次元壁的那壹幕，壹邊是母親的呼喚，壹邊是南河沈入海底，主人公竟然背離了母親，沖向了南河。因為比起那個虛幻的希望，眼前的陌生的善意，更可依靠。就算現在看到放也會跟著看的經典喜劇，笑點密集不尬。真不得不服星爺。她學的太快了 甚至學會了在決戰前演奏樂器電影壹面倒的好評過後開始有了些相反的聲音。這都正常。但是作為壹個真心愛電影的人，沒有必要為了顯示自己與眾不同而對於這樣壹部電影吝嗇溢美之詞。看到知乎上的壹個評論深以為然，這部電影所有的缺點都是用錢可以解決的，而所有的優點都是有錢也買不來的。15年最佳國產電影，沒有之壹。9分。就讓我相信全世界的雪都是愛德華下的吧。多壹星給偉仔，救命，濫用的慢鏡頭造成的廉價mv感什麽都救不了，date都吐槽杜鵑根本就不會演戲永遠都壹個表情。

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