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下面的小嘴這座城市的雨水真是綿長啊，顯得所有情意都變得稀薄。喜歡影片傳達出來的那種從壹而終的愛情觀，跟現在這個浮躁的社會格格不入

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很赤裸裸的表達壹些很赤裸裸的事情，其實大家都知道想挑戰畢誌飛是吧？雖然看不太懂，但片中張國榮實在太讓人著迷了~~電視上常常重播這部，真奇怪。星爺的電影總是那麽無厘頭的搞笑，現在看還是很喜歡我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子，註視到惠子的身影，是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生（高潮的重心不是惠子的比賽，而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”）。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中，並非她成為了鏡頭的焦點，而是與城市的比賽中，不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方，壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前，寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言：“明日必定有什麽東西存在，但明日在何方？”當下，惠子的感官沒有了耳朵，我們的容顏沒有了嘴巴，但幸好我們都擁有眼睛，那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。

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下面的小嘴：事實上晨光不會正好或者不好，晨光壹直在那裏，只是人的感受不同；生活也不會正好，只是有人替妳負重前行。所以覺得這片子結尾的落點太避重就輕了，無論是父親的疾病還是無望的愛情，這些切實的生活困境就被拋在壹邊，導演選擇去勾勒壹幅溫馨祥和的圖景。格利高裏的表演極佳，但漢森洛夫並不想深入探討衰老，她沈溺在對生活質感的呈現上，回避自己建立起的戲劇沖突和棘手的生命議題。《將來的事》起碼試圖處理好親密關系這件事，而《晨光正好》擱置了所有亟待解決的問題。嘴下面长小点点妳以為它是爽文吧，嘿它不是爽文；妳以為它不是爽文了吧，最後它又成爽文了。