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电影李小龙传奇奇怪喜歡的人這麽多。我竟然找不到共鳴處。刻奇大王沖田修壹（我封的）又壹次浪漫化了自閉譜系障礙者。嘴上雖說“不知正常為何物”，但人物奇怪在哪裏，導演總是心知肚明。鏡頭是誠實的，人物的反常行為都被著重用糖衣裹成了喜劇橋段，並不能真正做到平實呈現，比《熊谷守壹在的地方》問題更明顯。不過也有很真心溫柔的地方，兩處輕描淡寫的處理著實讓人舒適，壹是不作說明地讓能年玲奈反串男主角（或者說，是主角的non-binary性別設定）成功軟化了主角的性格和KTV等幾段戲中夏帆的形象，二是劇作隱去了大量潛在的抓馬轉折（家庭分離、初入社會等情節），言行合壹地做到了臺詞中的“不去好奇”，在群像戲同樣單薄的情況下，《魚之子》的童話色彩阻止了電影走向《橫道世之介》的偽善。

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2022戛納主競賽入圍。有堪稱十年名場面級別的大辯論，應該足以鎖定壹個主要獎項了。不過片子還是有些兩張皮，面包工廠這條線寫得太好了，襯得男主那條線就弱爆了……核心麥格芬這次幹脆不做任何解釋，訴諸於壹個超現實/主觀的結尾，也太電影節了吧……加上核磁共振這個喻體也太直給了。不過這部片對羅馬尼亞（和歐盟）問題的分析太令人嘆服了，二十年前羅馬尼亞電影熱衷討論“跟上歐洲標準”，如今羅馬尼亞為何壹面是勞務輸出大國壹面還得雇傭亞洲外勞？歐盟環保政策如何影響當地就業，歐盟的企業補貼又起到了什麽作用？影片不是將整個社會排外情緒以及民族矛盾歸結為國民性問題，而是剖析其政治經濟成因和復雜的各方立場，這就真的太厲害了。萌爆了~~~ umaso到底是神馬龍呢=..=?我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子，註視到惠子的身影，是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生（高潮的重心不是惠子的比賽，而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”）。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中，並非她成為了鏡頭的焦點，而是與城市的比賽中，不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方，壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前，寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言：“明日必定有什麽東西存在，但明日在何方？”當下，惠子的感官沒有了耳朵，我們的容顏沒有了嘴巴，但幸好我們都擁有眼睛，那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。夢工廠出品都太會講故事了 如果沒有珍惜過任何壹條命那我打算提前沒收妳最後壹條命 死神也太帥了吧 靴貓和死神的幾場對戰都很精彩 而且作為3D電影動作場景用了好多老電影裏的抽幀效果 看上去有種經典2D動漫的質感真的很有意思。（狗狗這個新角色傻白甜得我心都要碎了。為人當如小馬哥曾經看到壹個影評說，第壹次看的時候最喜歡帥氣的精靈射手，威武的劍士，神奇的法師等，但是第二次開始對Frodo著迷，註意著他的壹言壹行，壹舉壹動，感觸著他的內心，為他深受感動。”我估計按照這個節奏第三次會最喜歡咕嚕哈哈哈……我倒是比較喜歡Sam，Frodo雖然卑微，但也是個天選之子，而Sam則更加卑微。Frodo的任務多少是別人安在他身上的，Sam則出於自己的選擇。Frodo多次想放棄同伴單幹，Sam則始終選擇同伴互相扶持。Frodo幾次想要放棄，Sam卻從不動搖。除此之外，老國王的侄女與矮人談話時，發出的笑聲美好極了。

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