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真人真事改編，可惜拍得流於表面了，完全沒有被打動到。頂著鍋蓋說壹句：小男孩演得其實比媽媽好...（第壹次看女人在電影裏素顏這麽久）很喜歡導演在QA說的幾件事：第壹，她沒有試圖在女主接受父親的衰老和愛情故事這兩條線之間建立膚淺的戲劇化的聯系，但是這兩件事是自然而然聯系在壹起的。第二，她說自己的電影某種意義而言都是自傳性質的，當被問到創作壹部基於自己經歷的作品時如何保持距離，她說距離是最終的目的，只有寫完這個故事拍完電影看到成品之後，才可以從壹定距離來看自己的經歷，才能放下，創作的過程當中是沒有distance的。第三，fiction is the rhythm from the chaos of life。第四，她拍的蕾亞賽杜是和壹般的男性導演凝視下的蕾亞塞杜不壹樣的形象，這裏她不是被觀看的欲望的客體，而是表現她看到的東西，她的感受，她的痛苦和欲望，和她的其他角色不壹樣，能感受到更平凡更down to earth的壹面買票的55塊 捐了都比看這個幸福。李安總是善於在西方的文化背景下表現中國文化的細枝末節。被放大致喜劇形式所表現的那場中國婚宴，反諷了中國文化中對於性的壓抑…而中國最傳統的家庭、家族理念，也在這壹場假結婚的風波中進壹步深化。隱忍的情感，家庭中的沖突，最終在愛與理解中得到化解。接受了壹切向前走，這終是壹場喜宴。12th BJIFF No.6@英嘉。沖田修壹專註於講“癡絕”的故事：迂直的橫道世之介，火花裏狷介的神谷，和《魚之子》裏把人生換了魚生的美寶，無壹不是質地幹凈純粹、對所熱愛的事物投入到偏執的俗世癡人。被我們所放棄和遺忘的中二魂，在他們那裏完整而孤絕地存留了下來。“沒有什麽能戰勝妳熱愛的事物”，也想起沖田修壹的另壹片名：我啊，走自己的路。昭顯世子之死，在朝鮮歷史上也是謎案之壹。他經歷了仁祖反正、丙子胡亂…在沈陽還當了八年人質。好不容易回到朝鮮，沒想到不久即死。通過壹個太醫的視角“還原”這個事件，非常震撼。草民的命低微下賤，沒想到王世子以及相關的所有人，都逃不脫說死就死的命運。仁祖夠狠，對於武裝得來的壹切還是不夠自信。又或者說，宗主國的更叠也是昭顯世子被害的最大原因。

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